塔吉尼亞的小馬

　　兩對夫婦及一位好友同去山腳下一個荒僻的海邊村莊度假。久旱無雨的酷熱天氣使原本就乏味的假期籠罩在令人煩躁不安的氣氛中。對愛情的迷惘，對婚后一成不變的生活的厭倦更使女主人公薩拉覺得仿佛生活在災(zāi)難之中。不久，薩拉在酒店結(jié)識一位男子，兩人一見鐘情、彼此吸引。然而，薩拉最終放棄這段私情，意識到世界上并不存在完美的愛情，所有的愛情，都是一種愛逐漸消失的過程，于是，毅然與丈夫一起旅行，去塔吉尼亞看那美得難以形容的小馬群。<

　　瑪格麗特·杜拉斯，無疑是二十世紀最有影響、最具個性、最富魅力的一位女作家。她在中國，在全世界都擁有廣泛的讀者。杜拉斯的人生是復(fù)雜的，個性是鮮明的。她敢愛，敢恨；她經(jīng)常絕望，卻從不放棄過抗爭，而是在抗爭中獲得歡樂，賦予生命以絕對價值；她說寫作是“一種死亡”，她卻在這種獨特死亡方式中透現(xiàn)出頑強的生命力與無限的創(chuàng)造力；她是一個作家，但從不為藝術(shù)而藝術(shù)，而是以積極的“介入”，一腔的熱情參加到各種社會、政治運動中去；她參加過抵抗運動，反對過阿爾及利亞戰(zhàn)爭，也曾投身于一九六八年的“五月事件”。二十世紀下半葉在西方世界發(fā)生的一些重大事件，她幾乎都以自己的方式“介入”過，經(jīng)歷過。杜拉斯的追求是永遠的。她從小有著反叛的精神，從不墨守成規(guī)，永不滿足于傳統(tǒng)，而是始終不懈地追求著獨特性：獨特的人生體驗，獨特的藝術(shù)表達。在她看來，她寫過的任何一部作品，都是零，她永遠是在努力地從零開始，突破自己的過去，塑造全新的現(xiàn)在。杜拉斯的創(chuàng)作是多彩的。她在長達半個世紀的藝術(shù)創(chuàng)作中，為我們展現(xiàn)了一個多姿多彩的藝術(shù)世界。她的小說、戲劇、電影創(chuàng)作，她的評論，她的隨筆，“熔小說風(fēng)貌、戲劇情境、電影畫面與音樂色彩于一爐”，成了二十世紀世界文學(xué)中一首獨特的景觀。杜拉斯是有爭議的。富于激情、好走極端的杜拉斯在法國擁有無數(shù)的崇拜者，也有眾多激烈的反對者，讀者陣營分成了“崇拜杜拉斯派”和“敵視杜拉斯派”：前者贊嘆杜拉斯勇于探索，標新立異；后者抨擊杜拉斯否定傳統(tǒng)，離經(jīng)叛道。杜拉斯的影響是廣泛的。早在五十年代初，她就以《抵擋太平洋的堤壩》贏得了廣泛的讀者，并角逐龔古爾文學(xué)獎。一九八四年出版的《情人》，更為她贏得了巨大的榮譽，在法國、在整個文壇，無可爭議地確立了自己的地位。據(jù)不完全統(tǒng)計，她的作品被譯成三十多種文字，在全世界上流傳。著名傳記作家勞拉阿德萊爾認為，“她是當代法國最富創(chuàng)造性的杰出人物”。她死后，有關(guān)她的各種研究著作和傳記不斷問世，讀者對她表現(xiàn)出了越來越濃厚的興趣。無疑她的影響不僅廣泛，而且深遠。中國讀者對杜拉斯是喜愛的，甚至有點偏愛，偏愛她的《情人》，她的《廣島之戀》。然而，在我們看來，人們對杜拉斯的認識才剛剛開始，還有待于深化，有待于豐富。