歐洲的掠奪：西方藝術(shù)品二戰(zhàn)蒙難記

　　1939年6月30日下午，在瑞士觀光城市盧塞恩的國家大飯店里正在舉行一場藝術(shù)品拍賣會(huì)。拍賣品是當(dāng)代一批大師，包括波洛克、凡？高、畢加索、克萊、馬蒂斯、柯柯什卡以及其他對位藝術(shù)家的繪畫、雕塑作品，共126件。這些作品已先在蘇黎世和盧塞恩巡展了幾周。國際購買團(tuán)體自然也就會(huì)聚到了拍賣會(huì)場。約瑟夫？馮？斯特恩貝格，這位著名的《藍(lán)色天使》的作者坐在知名的德商瓦爾特？費(fèi)爾森費(fèi)爾德和他的夫人瑪麗安妮旁邊，這對夫婦于1939年就從本部在柏林的凱希勒公司搬家去了荷蘭的阿姆斯特丹分公司，為的是逃脫德國國內(nèi)的反猶太法規(guī)；由布魯塞爾藝術(shù)博物館界負(fù)責(zé)人萊奧？凡？普伊。維爾德博士帶領(lǐng)的比利時(shí)博物館人員和收藏家們坐在另一排；在歐洲蜜月旅行的約瑟夫？普利策和他的兩位朋友、商人比埃爾？馬蒂斯和克特？瓦倫丁也在拍賣會(huì)場。瓦倫丁是柏林市克赫茲美術(shù)館的創(chuàng)立人，其時(shí)在紐約立足不久，他說動(dòng)了普利策來參加拍賣會(huì)，接受了眾多博物館和收藏家的委托，他是準(zhǔn)備好來購買藝術(shù)品的。這種性質(zhì)的拍賣會(huì)在1939年就其本身而言并非不同尋常。春季里在倫敦和其他一些地方就已經(jīng)舉行過大的拍賣活動(dòng)。這次拍賣會(huì)之所以不同，不僅在于其拍賣品強(qiáng)烈的當(dāng)代性，更特別的在于其拍賣品的源頭。因?yàn)檫@些繪畫和雕塑全都來自德國主要的國立博物館：慕尼黑、漢堡、曼海姆、法蘭克福、德累斯頓、不來梅、科隆、埃森和柏林。何況拍賣品中每位藝術(shù)家的作品多為大件，或許是為清理出一個(gè)博物館的若干儲(chǔ)藏室。拍賣品中包括畢加索的《飲苦艾酒的人》，在拍賣目錄中被說成是該畫家藍(lán)色時(shí)期的一件主要作品；凡？高的《自畫像》，該畫來自慕尼黑博物館，阿爾弗雷德？弗朗克福特以17.5萬瑞士法郎為默雷斯？韋塞姆買下這幅畫，那是當(dāng)天的最高價(jià)格；馬蒂斯的《與龜共浴的人》。的確，為普利策競買的小馬蒂斯認(rèn)為這幅畫是其父的精品之一，并作了比最終競價(jià)還要高出9100瑞士法郎的準(zhǔn)備以獲得此畫。通常應(yīng)當(dāng)感覺到的活躍、刺激和興奮在盧塞恩的這次拍賣會(huì)上卻沒有。普利策記得相當(dāng)不同的感受：“為后代而收藏藝術(shù)品，就決定買了，這是一定的！……真的動(dòng)機(jī)是要保護(hù)藝術(shù)。”普遍的感覺是整個(gè)拍賣的進(jìn)程是要為納粹黨籌措資金。拍賣會(huì)對是否會(huì)被接受甚為擔(dān)憂，事前就致函各巨商，向他們強(qiáng)調(diào)拍賣所得會(huì)全部用于德國的博物館。丹尼德？凱恩勒的個(gè)人收藏曾被法國政府于一戰(zhàn)后沒收拍賣。有過這樣的經(jīng)歷，這次他不再相信致函中所宣稱的內(nèi)容，沒有參加這次拍賣會(huì)。叛國當(dāng)代藝術(shù)博物館阿爾弗雷德？巴爾其時(shí)正忙于在巴黎舉辦畢加索作品展，也沒有出席拍賣會(huì)，并認(rèn)為他的博物館不應(yīng)以任何方式與這樣低檔次的拍賣會(huì)有所聯(lián)系。他還囑其屬下向外界明確聲明該館新近所獲來自德國的作品悉購紐約的新布克赫茲美術(shù)館。（摘自1-3頁）

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