阿來(lái)文集（中短篇小說(shuō)卷）

　　老房子的三十根柱腳在短暫的夏天散發(fā)著甘甜的朽腐味，地板上滿是過(guò)去日子的灰燼。墻角長(zhǎng)滿白傘黑*的菌子。晚上，風(fēng)穿行于寬大的帶雕花木欄桿的走廊上，嗚嗚作響。聽(tīng)見(jiàn)的人說(shuō)那是女人難產(chǎn)時(shí)的呻吟。不知由于什么緣故，老房子主人家到了四代前往下都是獨(dú)子單傳，每個(gè)媳婦非得難產(chǎn)三次方能順產(chǎn)下一個(gè)聰穎過(guò)人的男孩?？傊?，在昔日村寨的一片廢墟上，白瑪土司家的老房子仍像一個(gè)骨質(zhì)疏松的夢(mèng)境一樣靜靜聳立。井臺(tái)的石板被太陽(yáng)烤裂了；裂紋中竄出大叢大叢葉片油黑肥厚的蕁麻與牛蒡，院子空空蕩蕩，浮泛的泥土上滿布夜露砸出的小圓點(diǎn)?！独戏孔印酚扇嗣裎膶W(xué)出版社出版的阿來(lái)文集包括：塵埃落定、中短篇小說(shuō)卷、詩(shī)文卷、大地的階梯。作者簡(jiǎn)介：一九五九年生于四川西北部阿壩藏區(qū)。履歷表上弄為籍貫的馬爾康縣俗稱“四土”，即四個(gè)土司統(tǒng)轄之地。八十年代中開(kāi)始創(chuàng)作。出版過(guò)小說(shuō)集《舊年的血跡》與詩(shī)集《梭磨河》?！秹m埃落定》是其第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。沒(méi)有救贖，無(wú)可救贖，也無(wú)需救贖。因阿來(lái)從容不迫的敘事語(yǔ)調(diào)，這末世故事的終結(jié)，更像是一面將落未落的帷幕，一個(gè)了猶未了的收束。在此之間、在此之后、歷史在繼續(xù)，游戲在繼續(xù)?！麇\華（北京大學(xué)中文系教授）小說(shuō)在藏族土司制度的現(xiàn)代消亡過(guò)程這一背景下，透過(guò)藏族土司二少爺?shù)囊暰€和命運(yùn)，把聰明和愚蠢、情愛(ài)與仇恨、發(fā)展與消亡等現(xiàn)代性沖突講述得新奇而感人，令人回味。我以為，造成這種奇特效果的原因頗多，而小說(shuō)本身又有著可供多方面闡釋的寬闊空間，我這里不過(guò)是想指出原因之一：作者著意探索關(guān)于少數(shù)民族生活的一種新寫法——不妨稱為跨族別寫作?？缱鍎e寫作，是一種跨越民族之間界限而尋求某種普遍性的寫作方式。這顯然意味著對(duì)新時(shí)期以來(lái)關(guān)于少數(shù)民族生活的兩種寫作浪潮的跨越：跨族別寫作和族別寫作。——王一川（北師大中文系教授）阿來(lái)的寫作可以說(shuō)是繼承了先鋒派的敘事手法，同時(shí)又避免自己對(duì)語(yǔ)言的純熟敏銳把握當(dāng)成雜耍技巧炫耀，而是采取更為平實(shí)貼近的態(tài)度，把所有的機(jī)鋒、所有的才情，都在看似樸拙實(shí)則精道的敘事中加以掩藏?！?，其對(duì)歷史顛覆和反諷的面目在抒情式挽歌的豪華盛宴里總是欲蓋彌彰。其間并無(wú)任何嘩眾取寵?quán)孱^或添加某種媚俗的商業(yè)發(fā)酵劑，而是將小說(shuō)當(dāng)成一門語(yǔ)言的敘事藝術(shù)來(lái)做?！炖ぃㄖ骷遥┍緯把蕴厣霸u(píng)論文章節(jié)選

暫缺《阿來(lái)文集（中短篇小說(shuō)卷）》作者簡(jiǎn)介