電視照明

第一章 電視照明是一門藝術
第一節(jié) 電視照明的意義
第二節(jié) 電視照明的任務
一、在前期攝錄技術上滿足其對照度的基本要求
二、用光線完成畫面的藝術造型
三、突出強調主要場景和主要人物
四、再現環(huán)境氣氛與強調時間概念
五、戲劇表現的需要
六、視覺語言修辭的需要
第三節(jié) 電視照明的基本特點
一、電視照明具有時限性
二、電視照明具有可塑性
三、電視照明具有紀實性
四、電視照明具有體現性
第四節(jié) 電視照明與電影照明的異同
一、亮度比和光比要求的不同
二、多機和單機拍攝對布光照明的不同要求
三、多種體裁與單一體裁照明的不同
四、實景照明與棚內照明的不同
五、素養(yǎng)和適應性的要求不同
第五節(jié) 電視照明部門的工作地位與工作關系
一、照明與導演
二、照明與攝像
三、照明與美工
第二章 光的基本概念
第一節(jié) 什么是光
第二節(jié) 什么是可見光
第三節(jié) 照度與亮度
一、照度
二、亮度
第四節(jié) 反射與透射
一、光的反射
二、光的透射
第三章 色溫與色彩
第一節(jié) 色溫的定義
第二節(jié) 光源的色溫
第三節(jié) 色溫平衡
第四章 色彩學的基本原理
第一節(jié) 色彩的基本屬性
一、色別
二、明度
三、飽和度
第二節(jié) 色彩的聯想與感情
第三節(jié) 色彩的變化規(guī)律
一、色彩的冷暖變化
二、色彩的透視變化
三、色彩的強弱變化
第五章 光線與人眼視覺特性
第一節(jié) 重新認識眼睛
一、感受可見光強與弱的能力
二、亮暗適應能力
三、色彩適應能力
四、視界容量范圍
五、視焦點調節(jié) 變換能力
第二節(jié) 攝像機作為人的“眼睛”
一、對光色變化的感知與體現
二、對人眼視域的拓展與開發(fā)
三、對視角之內物象的理性思考
第六章 電視照明工作者的素養(yǎng)構成
第一節(jié) 電視照明工作者的審美意識
一、審美意識與修養(yǎng)
二、觀察與積累
三、審美意識與創(chuàng)作
第二節(jié) 電視照明與攝像軸線和光線軸線
一、攝像軸線的運用規(guī)律
二、光線軸線的形成
三、光線軸線的規(guī)律
四、光線軸線與攝像軸線
五、光線軸線的合理使用
第七章 電視照明與畫面造型
第一節(jié) 照明與畫面的空間深度
一、空氣透視的規(guī)律
二、照明與空間透視
第二節(jié) 照明與物體的立體形狀
一、順光和散射光
二、側光和斜側光
三、弱光與強光
四、逆光照明
第三節(jié) 照明與物體的表面結構
一、粗糙的表面結構
二、光滑的表面結構
三、透明的表面結構
四、鏡面的表面結構
第八章 外景自然光照明
第一節(jié) 外景自然光照明的特點
一、自然光照明的規(guī)律變化
二、在光影變化中尋找最佳創(chuàng)作效果
三、面上照明的利弊
第二節(jié) 外景自然光照明的任務
一、對自然光進行選擇
二、彌補自然光照明的自身缺憾
三、人為調整自然光的反差
四、被攝體暗部偏色的校正
五、模擬和再現特殊的光線照明效果
六、再現真實的夜景氣氛
第三節(jié) 直射光照明
一、太陽初升和太陽欲落時段
二、正常照明時段
三、頂光照明時段
四、直射光照明常用的三種形式
第四節(jié) 散射光照明
一、晨曦和黃昏時間照明
二、陰霾天和薄云天照明
三、雨雪天和霧天照明
四、晴天遮擋法和背陰處照明
第五節(jié) 夜景照明的設計思路
一、可供夜景拍攝選用的三個時間
二、實拍前的基本考慮
第六節(jié) 室內自然光照明
一、室內自然光的特點
二、室內自然光用光方式
第七節(jié) 反光板的使用與效果
一、兩種類型
二、多種形式
三、反光板的優(yōu)點
四、反光板的作用
五、反光板使用中常出現的問題
第九章 內景人工光線照明
第一節(jié) 內景人工光線照明的特點
一、模擬和再現自然光效
二、創(chuàng)造和渲染環(huán)境氣氛
三、具有濃郁的感情色彩
四、具有細致的布光程序
五、對照明亮度有基本要求
第二節(jié) 對人工光線的認識
第三節(jié) 人工光線的成分
一、主光
二、輔助光
三、輪廓光
四、背景光
五、裝飾光
第四節(jié) 人工光線的造型
一、照明角度的確定
二、人工光線的組合
三、光線氣氛的渲染與作用
四、特殊光線效果的照明處理
五、不同景別用光側重點
六、利用光線與技術條件校正和彌補人物臉型不足
第十章 演播室照明
第一節(jié) 基本燈具的配備與要求
一、聚光型燈具
二、泛光燈燈具
第二節(jié) 演播室照明方式與特點
一、多工種協同工作
二、全方位立體設計
三、現場照明的連續(xù)性
四、強調光線的存在
第三節(jié) 演播室照明設計
一、基本照度設計要求
二、光色再現
三、演播室照明程序