紀錄片創(chuàng)作

第一編
總 論
第一章? 紀錄片的范疇與屬性
第一節(jié)? 從電影母體到電視節(jié)目
第二節(jié)? 藝術(shù)形態(tài)--內(nèi)涵與外延
第三節(jié)? 影像本性與社會功能
第二章? 紀錄片學派及創(chuàng)作方法演變
第一節(jié)? 從原始電影到《北方的納努克》
第二節(jié)? 蘇聯(lián)“電影眼睛”與英國“紀錄電影運動”
第三節(jié)? 形象化文獻--紀錄電影三巨匠
第四節(jié)? 從政論影視到寫實學派
第五節(jié)? 我國影視紀實藝術(shù)風格的演變
第三章? 紀錄片的藝術(shù)特性
第一節(jié)? 紀實本性與政論性
第二節(jié)? 紀實本性與真實性
第三節(jié)? 紀實本性與文獻性
第四章? 紀錄片的審美特性
第一節(jié)? 審美功能和審美特征
第二節(jié)? 自然美--大巧若拙
第三節(jié)? 和諧美--藝術(shù)同化
第四節(jié)? 意境美--揭示技巧
第五節(jié)? 丑內(nèi)容的審美處理
第二編? 前期創(chuàng)作
第五章? 選題策劃與采訪
第一節(jié)? 創(chuàng)作的準備
第二節(jié)? 選題策劃--題材? 責任? 興趣
第三節(jié)?選題策劃--內(nèi)容? 方法? 樣式
第四節(jié)?創(chuàng)作--形象思維與故事性
第六章? 采訪與拍攝
第一節(jié)?采訪
第二節(jié)?采訪方法與作品風格
第三節(jié)?采訪與創(chuàng)作主體意識
第四節(jié)?拍攝中的主觀干預(yù)
第五節(jié)?重現(xiàn)與真實再現(xiàn)
第六節(jié)? 模擬再現(xiàn)
第七節(jié)? 交友拍攝與偷拍
第七章? 攝影造型（上）
第一節(jié)? 光學鏡頭物理特性與藝術(shù)功能
第二節(jié)? 視聽時空統(tǒng)一--攝影構(gòu)圖之一
第三節(jié)? 景別--攝影構(gòu)圖之二
第四節(jié)? 角度--攝影構(gòu)圖之三
第八章? 攝影造型（中）
第一節(jié)?畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)--攝影構(gòu)圖之四
第二節(jié)?光線與攝影--攝影構(gòu)圖之五
第三節(jié)?色彩、影調(diào)、線條--攝影構(gòu)圖之六
第九章? 攝影造型（下）
第一節(jié)?運動與造型--攝影構(gòu)圖之七
第二節(jié)?方法、時機與攝影獵奇
第十章? 采訪與錄音
第一節(jié)? 錄音--紀錄片前期創(chuàng)作的“半邊天”
第二節(jié)? 訪談與現(xiàn)場聲--有聞必錄
第三節(jié)? 從《望長城》的藝術(shù)成就看前期錄音創(chuàng)作
第三編? 后期創(chuàng)作
第十一章? 影片剪輯——蒙太奇組接藝術(shù)（上）
第一節(jié)? 影視特有的畫面組接藝術(shù)--蒙太奇技巧之一
第二節(jié)? 敘事型組接--蒙太奇技巧之二
第三節(jié)? 表現(xiàn)型組接--蒙太奇技巧之三
第十二章? 影片剪輯--蒙太奇組接藝術(shù)（下）
第一節(jié)? 多景別全景深長畫面--蒙太奇技巧之四
第二節(jié)? 畫面組接依據(jù)與接點選擇--蒙太奇技巧之五
第三節(jié)? 畫面組接與作品節(jié)奏--蒙太奇技巧之六
第四節(jié)? 影視資料與剪輯--蒙太奇技巧之七
附：現(xiàn)場直播--同步聲畫組接功力
第十三章? 訪談、現(xiàn)場聲和模擬聲剪輯
第一節(jié)? “訪談”的選擇與剪輯
第二節(jié)? 現(xiàn)場聲選擇與剪輯
第三節(jié)? 音響資料和模擬聲運用
第十四章? 解說詞創(chuàng)作
第一節(jié)? 一種新的文學體裁--以“不完整”取勝
第二節(jié)? 解說詞的多樣性
第三節(jié)? 從腹稿到剪輯
第十五章? 音樂創(chuàng)作
第一節(jié)? 音樂與紀錄片
第二節(jié)? 主題歌式音樂
第三節(jié)? 音樂片斷的創(chuàng)作與選擇
第四節(jié)? 音樂的以少勝多
第十六章? 后期合成創(chuàng)作
第一節(jié)? 后期合成創(chuàng)作的重要性
第二節(jié)? 合成：最后營造和諧完美效果
附錄
1? 20世紀國際紀錄片學派資料
2? 美國《紀錄片制作》一書目錄
3? 制片預(yù)算表