新編芥子園畫傳

目錄
概論——現(xiàn)代重彩的源起
構(gòu)圖篇
兩位大師論構(gòu)圖
中國傳統(tǒng)裝飾畫兩種基本構(gòu)圖法
齊而不齊 平列式構(gòu)圖法
以大觀小 鳥瞰式構(gòu)圖法
康定斯基、蒙德里安與現(xiàn)代構(gòu)成
抽象主義奠定了新構(gòu)成
新造型主義的象征和精確性
現(xiàn)代構(gòu)成——二十世紀現(xiàn)代繪畫、工業(yè)設(shè)計、建筑設(shè)計、商業(yè)設(shè)計的基本功
現(xiàn)代重彩作品構(gòu)圖分析
造型篇
原始彩陶和三代青銅器
圓——主導(dǎo)母系氏族社會的陰柔圓渾之美
方——體現(xiàn)奴隸社會權(quán)威的陽剛凝重之美
太極的美學智慧涵攝了方與圓的辯證統(tǒng)一
圓和方是從視覺造型角度對應(yīng)陰和陽的對偶范疇
方中有圓的南北朝造像體現(xiàn)了超逸拔的時代風貌
圓中有方的唐代仕女顯示雍容華貴的大唐之風
變形借形和錯形
變形 飛天的啟示
借形 龍的啟示
錯形 華加索立體主義的啟示
現(xiàn)代重彩作品造型分析
色彩篇
色彩之源
彩虹 大自然還原了太陽的本來面貌
光是色之父
眼睛 特殊的光學儀器
寫生色彩與裝飾色彩
寫生色彩 感悟自然之門
裝飾色彩 彩色相伴人生
現(xiàn)代色彩的個性化表達及其表現(xiàn)力
色彩的基本訓練
現(xiàn)代重彩作品色彩分析
用線篇
文人寫意水墨畫用線與傳統(tǒng)民間重彩用線的比較
線與色彩交織的魅力 克里姆特、莫迪里埃尼、克利的啟示
以線造型 白描的基本訓練
現(xiàn)代重彩作品用線分析
材料與畫法
高麗紙 一種特殊的中國手工紙
幾種現(xiàn)代重彩畫法的基本程序
重要說明
圖例
后記