銀幕世界的空間造型

第一章 銀幕世界的空間造型導(dǎo)論
——電影美術(shù)·銀幕影像劇作·影片讀解
一、“銀幕世界”的“空間造型”
二、銀幕影像劇作與電影文學(xué)劇作比較
三、電影美術(shù)
四、電影美術(shù)設(shè)計(jì)師及其創(chuàng)作任務(wù)
五、現(xiàn)代電影對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)的要求
六、影片讀解
第二章 具象空間造型與幻旬空間造型的完美融合
——析影片《太陽(yáng)帝國(guó)》光·夢(mèng)的構(gòu)成與設(shè)計(jì)
一、“太陽(yáng)”·“光”·“帝國(guó)”的異化思維
二、“光”·“巨大的歷史大帳篷”——“圣戰(zhàn)”的魂框
三、夢(mèng)幻空間·現(xiàn)實(shí)空間——二者的交合與熔鑄
四、空間構(gòu)成·人物造型——設(shè)計(jì)創(chuàng)作特點(diǎn)
第三章 空間成為角色
——析影片《印度之行》的銀幕景像設(shè)計(jì)
一、印度——超越自然的藝術(shù)魅力
二、景物·空間——銀幕角色
三、人物·空間——銀幕角色
四、銀幕像語(yǔ)言的創(chuàng)作特色
（一）具有濃郁的東方傳統(tǒng)美學(xué)色彩和審美觀念
（二）具有一種純雅優(yōu)關(guān)頭則風(fēng)格獨(dú)特的電影感
（三）現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的完美結(jié)合
第四章 “鐵籠”造型語(yǔ)言——一種與眾不同的銀幕敘事策略
——析影片（虎膽龍威）第一集的造型語(yǔ)言設(shè)計(jì)
一、孤獨(dú)的“總體空間”設(shè)置
二、實(shí)力的縣殊人物設(shè)置
三、獨(dú)特的人·景構(gòu)成關(guān)系
四、影像敘事·銀幕敘事策略的成功探求
第五章 史詩(shī)性歷史影片的現(xiàn)代電影思維軌跡
——析影片《埃及艷后》的電影美術(shù)設(shè)計(jì)
一、西方電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)的特異思維
二《埃及艷后》的空間構(gòu)成規(guī)律
三、美術(shù)設(shè)計(jì)成功的秘訣
四、值得研究的遺憾之處
五、值得思考的三個(gè)啟示
第六章 全封閉立體空間造型的典范
——析影片《幽光》的心理空間造型
一、總體空間造型的架構(gòu)
（一）全卦閉的心理空間多層構(gòu)成
（二）現(xiàn)實(shí)空間與幻覺(jué)空間的有機(jī)契合
（三）色彩·光線·音響的合一運(yùn)動(dòng)
……
第七章 “景眼”·“畫(huà)眼”·語(yǔ)境
第八章 “高雅”與“邪惡”的奇妙熔鑄
第九章 善·惡·偽裝·空間造型的包裝藝術(shù)
第十章 琴魂與心靈
第十一章 現(xiàn)實(shí)“報(bào)復(fù)”歷史·歷史與現(xiàn)實(shí)的混融
第十二章 映像新時(shí)代·高科技電影
參考資料和書(shū)目
后記