秋：《激流三部曲》之三

　　《激流三部曲》是長(zhǎng)篇《家》《春》《秋》三部連續(xù)性小說(shuō)的總稱(chēng)。是現(xiàn)代文學(xué)史上的一部重要作品。從1931年開(kāi)始創(chuàng)作第一部《家》，到1940年完成第三部《秋》，其間斷斷續(xù)續(xù)經(jīng)歷了10年時(shí)間。這是文學(xué)史上繼《紅樓夢(mèng)》之后又一部記錄封建大家族沒(méi)落史的杰作，通過(guò)對(duì)官僚地主家庭高老太爺一家變遷衰敗，分崩離析的真實(shí)描繪，揭露了封建家庭的觸目驚心的層層黑幕，歌頌了知識(shí)青年的最初覺(jué)醒和英勇抗?fàn)?，深刻地反映了中?guó)半封建半殖民地社會(huì)徹底崩潰的歷史概貌，為舊制度敲響了喪鐘?！度壳芬晕逅倪\(yùn)動(dòng)所掀起的反帝反封建革命激流必將摧毀一座座封建思想的最后營(yíng)壘為總的主題，展示了腐朽沒(méi)落的封建秩序、倫理道德必然死亡，民主的新生的一代青年正在崛起這樣一個(gè)重大意義的社會(huì)趨向。它的內(nèi)容由三個(gè)互相連續(xù)的部分所構(gòu)成：《家》描寫(xiě)了高家森嚴(yán)的威勢(shì)，梅的憂郁而死，瑞玨的悲慘結(jié)局，鳴鳳的投湖自盡和覺(jué)慧的毅然叛逆。《春》描寫(xiě)了覺(jué)民的繼起斗爭(zhēng)，淑英的憤然出走，惠的悲劇命運(yùn)和克安、克定的日趨墮落。《秋》描寫(xiě)了高家矛盾的激化，情兒的重病身亡，覺(jué)新的逐步覺(jué)醒和高家的土崩瓦解。具有強(qiáng)烈反封建意義的故事，曾經(jīng)激動(dòng)過(guò)幾代讀者的心?！都ち魅壳吩谒囆g(shù)上也是成功的，作品塑造了眾多的個(gè)性鮮明的人物形象，語(yǔ)言清新流暢，富有濃烈的感情色彩，讀來(lái)真摯感人。從文化意義上，把《激流三部曲》看成是傳統(tǒng)“忠孝仁義愛(ài)信和平”在現(xiàn)代文化背景下的墮落和“建功立業(yè)”、“修身齊家治國(guó)平天下”的現(xiàn)代文化背景下內(nèi)涵的更新，也許是有合理性的。在中西文化碰撞的夾縫中，巴金是現(xiàn)代文化人中不偏不倚、又西又中的作家。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深沉思考，使他不能輕易地?fù)P棄它的全部，但他又感到全部因襲的可怕。所以他從最能反映中國(guó)傳統(tǒng)文化的社會(huì)形態(tài)之一——家庭出發(fā)，來(lái)審視現(xiàn)代的生活與心態(tài)。他冷靜地剖析出了對(duì)傳統(tǒng)“忠孝仁義愛(ài)信和平”作抵抗的兩種方式：墮落與叛逆。前者以克安、克定為代表，后者以覺(jué)民與覺(jué)慧為代表，二者形式與性質(zhì)并不相同，但效果卻是一致：預(yù)示封建文化思想的消亡。值得注意的是：覺(jué)慧、覺(jué)民沒(méi)有再去走賈寶玉的老路，歸回到道家的避世養(yǎng)生、知足常樂(lè)的沒(méi)落境界，而是投身于時(shí)代的激流，創(chuàng)造更新的文明。所以在他倆身上仍然有著“建功立業(yè)”和“修身齊家治國(guó)平天下”的傳統(tǒng)文化內(nèi)質(zhì)，只不過(guò)更有進(jìn)步意義一些。

　　巴金（1904～2005.10.17），是二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)發(fā)展史中的一個(gè)重要人物，立志做社會(huì)活動(dòng)家的他，卻成為小說(shuō)家、散文家。新時(shí)期之后歷任多屆作協(xié)主席，可謂德高望重。其作品感情豐沛，故三部曲式大部頭之作甚多，后期作品用筆趨于沉實(shí)，其長(zhǎng)篇小說(shuō)《寒夜》堪稱(chēng)杰作。（宇慧按）原名李堯棠、字芾甘，筆名佩竿、余一、王文慧等。四川成都人。1920年入成都外國(guó)語(yǔ)專(zhuān)門(mén)學(xué)校。1923年從封建家庭出走，就讀于上海和南京的中學(xué)。1927年初赴法國(guó)留學(xué)，寫(xiě)成了處女作長(zhǎng)篇小說(shuō)《滅亡》，發(fā)表時(shí)始用巴金的筆名。1928年底回到上海，從事創(chuàng)作和翻譯。從1929年到1937年中，創(chuàng)作了主要代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《激流三部曲》中的《家》，以及《海的夢(mèng)》、《春天里的秋天》、《砂丁》、《萌芽》（《雪》）、《新生》、《愛(ài)情的三部曲》。（《霧》、《雨》、《電》）等中長(zhǎng)篇小說(shuō)，出版了《復(fù)仇》、《將軍》，《神·鬼·人》等短篇小說(shuō)集和《海行集記》、《憶》?！抖毯?jiǎn)》等散文集。以其獨(dú)特的風(fēng)格和豐碩的創(chuàng)作令人矚目，被魯迅稱(chēng)為"一個(gè)有熱情的有進(jìn)步思想的作家，在屈指可數(shù)的好作家之列的作家"（《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問(wèn)題》）。其間任文化生活出版社總編輯，主編有《文季月刊》等刊物和《文學(xué)叢刊》等從書(shū)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，巴金在各地致力于抗日救亡文化活動(dòng)，編輯《吶喊》?！毒韧鋈?qǐng)?bào)》等報(bào)刊，創(chuàng)作有《家》的續(xù)集《春》和《秋》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《抗戰(zhàn)三部曲》（又名《火》），出版了短篇小說(shuō)集《還魂草》、《小人小事》，散文集《控訴》和《龍·虎·狗》等。在抗戰(zhàn)后期和抗戰(zhàn)結(jié)束后，巴金創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)?guó)統(tǒng)區(qū)黑暗現(xiàn)實(shí)的批判，對(duì)行將崩潰的舊制度作出有力的控訴和抨擊，藝術(shù)上很有特色的中篇小說(shuō)《憩園》、《第四病室》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《寒夜》便是這方面的力作。.中華人民共和國(guó)成立后，巴金曾任全國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)筆會(huì)中心主席、全國(guó)政協(xié)副主席等職，并主編《收獲》雜志。他熱情關(guān)注和支持旨在繁榮文學(xué)創(chuàng)作的各項(xiàng)活動(dòng)，多次出國(guó)參加國(guó)際文學(xué)交流活動(dòng)，首倡建立中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。出版有短篇小說(shuō)集《英雄的故事》、報(bào)告文學(xué)集《生活在英雄們中間》、散文集《爝火集》、散文小說(shuō)集《巴金近作》、隨筆集《隨想錄》五集，以及《巴金六十年文選》?！秳?chuàng)作回憶錄》等多種。中華人民共和國(guó)成立前的作品大都收集在14卷《巴金文集》內(nèi)，新編的《巴金全集》于1986年起陸續(xù)出版。他的作品已被譯成多種外文出版。多年來(lái)他還出版了大量譯作。巴金小說(shuō)創(chuàng)作最為著稱(chēng)的是取材于舊家庭的崩潰和青年一代的叛逆反抗的作品，《家》就是這方面寫(xiě)得最成功、影響最大的代表作，曾激動(dòng)過(guò)幾代青年讀者的心靈，奠定了他在現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位。他善于在娓娓動(dòng)聽(tīng)的敘述和真摯樸實(shí)的描寫(xiě)中，傾瀉自己感情的激流，細(xì)膩獨(dú)到，自有一種打動(dòng)人的藝術(shù)力量。