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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　這部被列入二十世紀(jì)音樂論著目錄的作曲原著包括三卷（理論卷；二聲部寫作練習(xí)和三聲部寫作練習(xí)）第一、第二卷由羅忠羅忠镕先生根據(jù)英譯本譯出，第三卷由姜丹女士據(jù)德文版譯出，至此，這部重要教材有了完整的中文譯本。

作者簡(jiǎn)介

　　保羅欣德米特（Hindemith，paul 1895-1963）是二十世紀(jì)重要的德國(guó)作曲教師，先后任教于柏林國(guó)立音樂學(xué)院（1927、1949）、耶魯大學(xué)（1940）、哈佛大學(xué)（1949）、蘇黎世大學(xué)（1951）何伯克夏夏季音樂班的高級(jí)作曲班（1940），1935年還創(chuàng)辦了安卡拉音樂學(xué)校。作為著名作曲家，它在作品中對(duì)傳統(tǒng)形式和調(diào)性有著高度靈活的處理（然而卻被先鋒派視為一個(gè)“極端保守主義者”）；作為教師它認(rèn)為向?qū)W生傳授音樂基本原理，使學(xué)生尊重每個(gè)實(shí)用的環(huán)節(jié)是他的指責(zé)，《作曲技法》正是他這一主張的體現(xiàn)。

圖書目錄

第一章　緒論
第二章　媒介
一、總論
二、泛音
三、泛音列的性質(zhì)
四、三和弦
五、音階構(gòu)成法
六、平均律
七、音階構(gòu)成上的早期嘗試
八、新的建議
九、第七泛音
十、其余各音的推算
十一、音差
十二、透視
十三、展望
第三章　建筑石料的性質(zhì)
一、音序
二、結(jié)合音
三、轉(zhuǎn)位
四、音程的根音
五、小三和弦
六、二度與七度；三全音
七、音程的意義
八、音程的和聲價(jià)值與旋律價(jià)值
九、傳統(tǒng)的和聲理論
十、和弦分析
十一、和弦類的分組
十二、和弦的價(jià)值
第四章　和聲
一、和弦列中的運(yùn)動(dòng)
二、兩部骨架
三、和聲起伏
四、和弦連接中的運(yùn)動(dòng)，用根音進(jìn)行表示
五、包括三全音的和弦的進(jìn)行
六、親屬關(guān)系——調(diào)性領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)
七、終止式
八、更寬廣的和聲關(guān)系，音級(jí)進(jìn)行
九、轉(zhuǎn)調(diào)
十、無(wú)調(diào)性和多調(diào)性
十一、實(shí)際應(yīng)用
十二、和弦外音
第五章　旋律
一、旋律的理論
二、和弦聯(lián)系
三、旋律音級(jí)進(jìn)行
四、二度
五、級(jí)進(jìn)進(jìn)行
六、結(jié)論
第六章　分析
1.憤怒的日子（格里哥利安旋律），旋律分析
2.居依梅·德·馬受：敘事曲《我的想法》，全面分析
3.約·塞·巴赫：《f小調(diào)三部創(chuàng)意曲》和聲分析
4.理查·瓦格納：《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲，和聲和旋律分析
5.伊戈?duì)枴に固乩乃够骸朵撉僮帏Q曲》（1924），第一樂章，和聲分析
6.阿諾德·勛伯格：《鋼琴曲》作品33a（第19-29小節(jié)），和聲分析
7.保羅·欣德米特：《畫家馬蒂斯》前奏曲，全面分析