李自成（第3卷上中下）

　　李自成破洛陽以后，聲勢大振，幾次在河南擊潰和殲滅明朝的主力部隊，三次進攻開封。本卷著力寫第二次和第三次開封戰(zhàn)役，以及從屬于第三次開封戰(zhàn)役的朱仙鎮(zhèn)大戰(zhàn)。每次戰(zhàn)役，各具特色，深刻表現(xiàn)了朝末大軍野戰(zhàn)和攻城戰(zhàn)的真實情況。曹操離開張獻忠，與闖王合營，奉闖王為盟主。在本卷中進一步寫了闖、曹、獻三人之間的復雜關(guān)系，深化了曹操的性格。李自成在本卷中由于地位的變化，作為封建社會農(nóng)民起義英雄的本身弱點有了較多的暴露。他的事業(yè)正在向高峰發(fā)展，同時也明顯地孕育著失敗的因素。整個《李自成》是一部大悲劇，而本卷的悲劇氣氛已經(jīng)相當濃厚。幾十萬人口的開封，百姓在圍城中大批餓死，最后被黃水淹沒，逃出來的很少?；勖繁粡娖瘸黾拊瑫r中，后來又幫助闖王殺死自己的丈夫，然后自盡。這些悲劇故事，都使不忍卒讀。清朝入關(guān)前的重要人物，當進滿族社會的風俗制度，明、清間的戰(zhàn)爭等，在這一卷中開始作正面描寫，并塑造了皇太極（清太宗）和洪承疇兩個典型。

　　姚雪垠性　別： 男出生年月： 1910.10.10-1999.4.29民　族： 漢族現(xiàn)代小說家。原名姚冠三，1910年10月10日出生于河南省鄧縣一個破落地主家庭。父親上過開封優(yōu)級師范。由于家境窘困，母親準備在他出生時溺嬰，幸為曾祖母所救。從小愛聽外祖母講故事，還由此激發(fā)了想象能力和文學興趣。鄧縣地處豫西南，環(huán)境閉塞落后，水旱災害與瘟疫頻仍。加上封建軍閥壓迫，農(nóng)民無以為生，或外出逃荒，或鋌而走險，土匪遍地。姚雪垠9歲那年，土匪攻破寨子，姚家房屋和衣物都被燒光，從此隨父母逃到鄧縣城內(nèi)居住。在縣城里，先讀了一年多私塾，又上了三年教會辦的高等小學，背誦過大量古文并習作文言。暇時愛聽藝人說《施公案》、《彭公案》、《三國志演義》等書。1924年小學畢業(yè)后，去信陽上中學。同年冬，由于第二次直奉戰(zhàn)爭爆發(fā)，學校提前放假?；剜l(xiāng)途中，與二哥和其他兩名學生一起被李水沫的土匪隊伍作為“肉票”抓去，旋又被一個土匪小頭目認為義子。在土匪中生活約100天的這段特殊經(jīng)歷，成為他后來創(chuàng)作自傳性小說《長夜》的基本素材。此后四年多，除去樊城鴻文書院讀書的幾個月外，基本上失學在家。利用這段時間，閱讀了許多“五四”新文學作品，也讀了一些俄國作家的小說，培養(yǎng)了對新文學的興趣，增強了對半殖民地半封建社會現(xiàn)實的不滿。家庭的缺少溫暖與社會的黑暗重重，形成了姚雪垠的叛逆性格。為了追求新的生活，曾兩次到具有進步色彩的軍隊中去當兵。由于在現(xiàn)實生活中看不到出路，滋生了苦悶感傷的情緒。1929年夏，考入河南大學法學院預科。與此同時，在《河南日報》副刊用“雪痕”的筆名發(fā)表處女作《兩個孤墳》和其他作品，這些小說寫了下層勞動者受封建勢力迫害致死的悲慘故事，表現(xiàn)了鮮明的民主主義傾向。入學后不久，即參加進步活動，和開始閱讀馬克思主義著作，還讀了清代樸學家、《古史辨》派和郭沫若等唯物史觀派的一些代表性論著，立志成為馬克思主義的史學家或文學家。1931年暑假被學校當局以“思想錯誤，言行荒謬”的罪名開除。從此結(jié)束學生生活，在北平等地以投稿、教書、編輯為生。到抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕，先后在《文學季刊》、《新小說》、《光明》、北平《晨報》、天津《大公報》上發(fā)表了《野祭》、《碉堡風波》、《生死路》、《選舉志》等10多篇小說，這些作品展現(xiàn)了內(nèi)地農(nóng)村黑暗混亂的現(xiàn)實圖景，和被壓迫者奮力反抗的斗爭畫面。此外，編過《大陸文藝》、《今日》兩種刊物，在《芒種》、《申報》上發(fā)表雜感，還刊出散文散文詩、文學論文多篇。這些文章同樣表現(xiàn)了作者對現(xiàn)實的關(guān)切，有敏銳的時代感。由于受文藝大眾化、大眾語討論的影響，1936年曾收集家鄉(xiāng)口語，編為《南陽語匯》?？箲?zhàn)爆發(fā)后，從北平輾轉(zhuǎn)來到開封，與別人合辦《風雨》周刊，任主編；在此前后，還發(fā)表論文、雜感數(shù)十篇。并曾赴徐州前線采訪，隨后寫成書簡體報告文學《戰(zhàn)地書簡》。1938年春去武漢，不久參加第五戰(zhàn)區(qū)文化工作委員會，從事抗日的進步的文化活動。在《自由中國》、《文藝陣地》上發(fā)表短篇小說《白龍港》、《差半車麥秸》。次年又在《文藝新聞》上刊出氣氛悲壯的《紅燈籠的故事》。后兩篇曾在國內(nèi)產(chǎn)生較大影響，并被譯為英、俄文?！恫畎胲圎溄铡泛蜕院蟮闹衅≌f《牛全德與紅蘿卜》之所以受到文學界的重視原因之一，是成功地運用活潑生動的群眾口語，寫出了農(nóng)民在抗戰(zhàn)中的覺醒與變化。1939年起，姚雪垠在輾轉(zhuǎn)鄂、皖、蜀等地的過程中，以主要精力創(chuàng)作中長篇小說，寫有《春暖花開的時候》、《戎馬戀》、《新苗》、《重逢》等。這些作品多以抗戰(zhàn)初期知識青年從事抗日救亡活動為題材，寫出了年輕一代高昂的救國熱情，并從側(cè)面觸及了國民黨軍政機構(gòu)的黑暗腐敗與地方封建勢力的猖獗，揭示了抗戰(zhàn)陣營內(nèi)部的復雜斗爭。筆法轉(zhuǎn)向委婉細膩，語言更為活潑多樣。但有的作品在青年男女愛情生活方面用了過多的筆墨，沖淡乃至削弱了表現(xiàn)時代的主題。這個時期，他也寫了不少文學論文，如《論現(xiàn)階段的文學主題》、《通俗文藝短論》、《文藝反映論》、《屈原的文學遺產(chǎn)》等，其中一部分曾集為《小說是怎樣寫成的》一書出版。此外，還印行了《M站》、《春到前線》、《差半車麥秸》等短篇集。抗戰(zhàn)勝利前后，姚雪垠轉(zhuǎn)向故鄉(xiāng)與童年的題材，完成了自傳性長篇小說《長夜》，并寫了《我的老祖母》、《外祖母的命運》、《大嫂》等一組散文。《長夜》以20年代軍閥混戰(zhàn)時豫西山區(qū)農(nóng)村為背景，描寫了李水沫這支土匪隊伍的傳奇式的生活，塑造了一些有血有肉的“強人”形象，真實有力地揭示出許多農(nóng)民在破產(chǎn)和饑餓的絕境中淪為盜賊的社會根源，同時也表現(xiàn)了他們身上蘊藏著反抗惡勢力的巨大潛在力量。象《長夜》這樣以寫實主義筆法真實描寫綠林人物和綠林生活的長篇小說，是“五四”以后的新文學中絕無僅有的，此書譯為法文后，姚雪垠被授予馬賽紀念勛章。他的小說從早年起，就透露出一種強悍的氣質(zhì)：1929年發(fā)表的《強兒》刻劃一種堅強的性格，30年代中期的若干作品也多次寫到一些敢作敢為的人物。把一批“強人”形象送進新文學的人物畫廊，發(fā)掘和表現(xiàn)強悍的美，是姚雪垠對中國現(xiàn)代文學作出的一個獨特貢獻。解放戰(zhàn)爭時期，姚雪垠在上海還寫了記述愛國科學家的傳記文學《記盧镕軒》和短篇小說《人性的恢復》等。1948年以后，先在高行農(nóng)業(yè)學校，繼在私立大夏大學教書，同時發(fā)表了《明初的錦衣衛(wèi)》、《崇禎皇帝傳》等學術(shù)論著，這為他后來創(chuàng)作《李自成》準備了條件。1951年，姚雪垠去浙東參加土改，因不懂當?shù)卣Z言，無法了解風土人情，于是萌生返豫之念。這年夏天，他回鄭州從事專業(yè)創(chuàng)作。1953年因中南地區(qū)作家協(xié)會成立，遷居武漢。除寫了少量報告文學、短篇小說、散文、雜感外，創(chuàng)作上處于苦悶的時期，只在50年代中期發(fā)表了《試論〈儒林外史〉的思想性》、《現(xiàn)實主義問題討論中的一點質(zhì)疑》等論文。1957年被錯劃為“極右分子”后，在逆境中開始創(chuàng)作長篇歷史小說《李自成》?！独钭猿伞肥恰伴L河式”的小說，從崇禎11年寫起，全面地反映明末李自成起義由困厄轉(zhuǎn)到興盛，復由勝利走向失敗這一歷史悲劇的發(fā)展過程。第 1卷出版于1963年，第2卷出版于1976年，第3卷出版于1981年，最后兩卷也已有若干單元（如《崇禎之死》、《李自成之死》）陸續(xù)發(fā)表。已出版的前3卷共8冊，以230萬字的篇幅，著重展示了李自成從困境中奮斗，達到鼎盛，卻又在鼎盛期內(nèi)潛伏著深刻的危機，埋下后來失敗的種子。作品不僅著力描繪了農(nóng)民軍和明王朝之間這場生死大搏斗，而且寫出了當時十分激烈地進行著的民族戰(zhàn)爭，還寫出了明朝統(tǒng)治集團內(nèi)部的尖銳矛盾，李自成、張獻忠、羅汝才幾支義軍之間的矛盾，李自成部隊內(nèi)在的矛盾，寫出了明末社會上各個階級、階層的相互關(guān)系以及他們在農(nóng)民大起義過程中出現(xiàn)的種種變化。人物從帝王、后妃、百官到義軍將領(lǐng)、戰(zhàn)士、各類市民、窮苦百姓，乃至清方首領(lǐng)與文臣武將，地域從西北高原、中州重鎮(zhèn)、北京城內(nèi)到僻遠山村、關(guān)外城池，場面從戰(zhàn)地廝殺、牢獄交鋒、密室定計、邊寨平叛到宮廷宴飲、相府風光、京城燈市、軍中婚禮，筆墨無不觸及。作者力圖對一個時代的生活作出總體式的反映。就所寫社會內(nèi)容的復雜寬廣、生活色彩的豐富多樣而言，《李自成》達到了當代作品很少企及的地步。作為一部規(guī)模宏大的悲劇性史詩，《李自成》創(chuàng)造了崇禎、李自成、張獻忠、郝?lián)u旗、李信、袁時中、慧梅、洪承疇、楊嗣昌等一系列性格或遭遇都相當復雜的典型形象──其中有許多是悲劇性的人物形象。不但主人公李自成扮演著大悲劇的主要角色，連他手下的一些人物，如李信、宋獻策、田見秀等，其經(jīng)歷也都有很深的悲劇意味。整部《李自成》，就是由大大小小許多歷史悲劇組成的。它們相互交織，構(gòu)成明末社會壯闊復雜的背景，使整個作品洋溢著悲壯或悲涼的歷史氣氛，具有震撼人心、發(fā)人深省的思想藝術(shù)力量。姚雪垠長于寫悲劇，《李自成》是他創(chuàng)作上進入成熟時期后寫作的，在悲劇藝術(shù)的運用上達到了一個新的高度。和表現(xiàn)內(nèi)容的廣闊、矛盾線索的紛繁相適應，《李自成》采用了保證主線、兼寫各方、多線條復式發(fā)展、蛛網(wǎng)式縱橫交錯、具體歸結(jié)為若干單元的結(jié)構(gòu)方法。這種結(jié)構(gòu)既宏大復雜，又舒卷自如，吸取了《戰(zhàn)爭與和平》等外國長篇小說的創(chuàng)作經(jīng)驗而有新的創(chuàng)造。同時，《李自成》又注意吸收中國古典小說在結(jié)構(gòu)上有張有弛、講究節(jié)奏、筆墨多變的長處：時而金戈鐵馬，愁云慘霧，緊張得透不過氣來；時而小橋流水，風和日麗，令人心曠神怡?！独钭猿伞愤€很重視藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的完整、對稱：整部小說從清兵入關(guān)開始，又以清兵入關(guān)結(jié)束；各卷的開頭與結(jié)尾，也都互為照應。這些都是長篇小說美學上的重要探索與創(chuàng)新?！独钭猿伞返某霈F(xiàn)，繼《子夜》之后又一次大大提高了長篇小說結(jié)構(gòu)藝術(shù)的水平?！独钭猿伞肥且ρ┷笫穼W準備、生活積累、理論素養(yǎng)、藝術(shù)經(jīng)驗各方面集大成的產(chǎn)物，是幾十年創(chuàng)造性勞動的結(jié)晶。正因為這樣，《李自成》第1卷在60年代前期出版后深得好評；第2卷曾于1983年獲首屆茅盾文學獎。第1卷譯成日文后，榮獲日本文部省、外務省頒發(fā)的文化獎。英、法文譯本或節(jié)譯本也正在譯印中?！独钭猿伞芬粫窃诮?0年中陸續(xù)創(chuàng)作成的，其間難免有文思不屬之處，若干筆墨還有失之拖沓或現(xiàn)代化等缺點。作者已表示待全書完成后，將統(tǒng)一再作修改，最后定稿。著作書目：《紅燈籠故事》（短篇小說集）1940，大路出版公司《牛全德與紅蘿卜》（中篇小說）1942，重慶文座出版社《戎馬戀》（長篇小說）1943，重慶大東書局《重逢》（中篇小說）1943，重慶東方書社《新苗》（長篇小說，又名《母愛》）1943，重慶現(xiàn)代出版社《小說是怎樣寫成的》（創(chuàng)作談）1943，商務《春暖花開的時候》（l—3冊，長篇小說）1944，重慶現(xiàn)代出版社《差半車麥秸》（短篇小說集）1947，懷正《長夜》（長篇小說）1947，懷正《李自成》（1—3卷）長篇歷史小說。其中第二卷榮獲首屆茅盾文學獎）1963一1981，中青《大嫂》（散文集）1982，河南人民