李自成（第3卷上中下）

　　李自成破洛陽(yáng)以后，聲勢(shì)大振，幾次在河南擊潰和殲滅明朝的主力部隊(duì)，三次進(jìn)攻開(kāi)封。本卷著力寫第二次和第三次開(kāi)封戰(zhàn)役，以及從屬于第三次開(kāi)封戰(zhàn)役的朱仙鎮(zhèn)大戰(zhàn)。每次戰(zhàn)役，各具特色，深刻表現(xiàn)了朝末大軍野戰(zhàn)和攻城戰(zhàn)的真實(shí)情況。曹操離開(kāi)張獻(xiàn)忠，與闖王合營(yíng)，奉闖王為盟主。在本卷中進(jìn)一步寫了闖、曹、獻(xiàn)三人之間的復(fù)雜關(guān)系，深化了曹操的性格。李自成在本卷中由于地位的變化，作為封建社會(huì)農(nóng)民起義英雄的本身弱點(diǎn)有了較多的暴露。他的事業(yè)正在向高峰發(fā)展，同時(shí)也明顯地孕育著失敗的因素。整個(gè)《李自成》是一部大悲劇，而本卷的悲劇氣氛已經(jīng)相當(dāng)濃厚。幾十萬(wàn)人口的開(kāi)封，百姓在圍城中大批餓死，最后被黃水淹沒(méi)，逃出來(lái)的很少?；勖繁粡?qiáng)迫出嫁袁時(shí)中，后來(lái)又幫助闖王殺死自己的丈夫，然后自盡。這些悲劇故事，都使不忍卒讀。清朝入關(guān)前的重要人物，當(dāng)進(jìn)滿族社會(huì)的風(fēng)俗制度，明、清間的戰(zhàn)爭(zhēng)等，在這一卷中開(kāi)始作正面描寫，并塑造了皇太極（清太宗）和洪承疇兩個(gè)典型。

　　姚雪垠性　別： 男出生年月： 1910.10.10-1999.4.29民　族： 漢族現(xiàn)代小說(shuō)家。原名姚冠三，1910年10月10日出生于河南省鄧縣一個(gè)破落地主家庭。父親上過(guò)開(kāi)封優(yōu)級(jí)師范。由于家境窘困，母親準(zhǔn)備在他出生時(shí)溺嬰，幸為曾祖母所救。從小愛(ài)聽(tīng)外祖母講故事，還由此激發(fā)了想象能力和文學(xué)興趣。鄧縣地處豫西南，環(huán)境閉塞落后，水旱災(zāi)害與瘟疫頻仍。加上封建軍閥壓迫，農(nóng)民無(wú)以為生，或外出逃荒，或鋌而走險(xiǎn)，土匪遍地。姚雪垠9歲那年，土匪攻破寨子，姚家房屋和衣物都被燒光，從此隨父母逃到鄧縣城內(nèi)居住。在縣城里，先讀了一年多私塾，又上了三年教會(huì)辦的高等小學(xué)，背誦過(guò)大量古文并習(xí)作文言。暇時(shí)愛(ài)聽(tīng)藝人說(shuō)《施公案》、《彭公案》、《三國(guó)志演義》等書(shū)。1924年小學(xué)畢業(yè)后，去信陽(yáng)上中學(xué)。同年冬，由于第二次直奉戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，學(xué)校提前放假。回鄉(xiāng)途中，與二哥和其他兩名學(xué)生一起被李水沫的土匪隊(duì)伍作為“肉票”抓去，旋又被一個(gè)土匪小頭目認(rèn)為義子。在土匪中生活約100天的這段特殊經(jīng)歷，成為他后來(lái)創(chuàng)作自傳性小說(shuō)《長(zhǎng)夜》的基本素材。此后四年多，除去樊城鴻文書(shū)院讀書(shū)的幾個(gè)月外，基本上失學(xué)在家。利用這段時(shí)間，閱讀了許多“五四”新文學(xué)作品，也讀了一些俄國(guó)作家的小說(shuō)，培養(yǎng)了對(duì)新文學(xué)的興趣，增強(qiáng)了對(duì)半殖民地半封建社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿。家庭的缺少溫暖與社會(huì)的黑暗重重，形成了姚雪垠的叛逆性格。為了追求新的生活，曾兩次到具有進(jìn)步色彩的軍隊(duì)中去當(dāng)兵。由于在現(xiàn)實(shí)生活中看不到出路，滋生了苦悶感傷的情緒。1929年夏，考入河南大學(xué)法學(xué)院預(yù)科。與此同時(shí)，在《河南日?qǐng)?bào)》副刊用“雪痕”的筆名發(fā)表處女作《兩個(gè)孤墳》和其他作品，這些小說(shuō)寫了下層勞動(dòng)者受封建勢(shì)力迫害致死的悲慘故事，表現(xiàn)了鮮明的民主主義傾向。入學(xué)后不久，即參加進(jìn)步活動(dòng)，和開(kāi)始閱讀馬克思主義著作，還讀了清代樸學(xué)家、《古史辨》派和郭沫若等唯物史觀派的一些代表性論著，立志成為馬克思主義的史學(xué)家或文學(xué)家。1931年暑假被學(xué)校當(dāng)局以“思想錯(cuò)誤，言行荒謬”的罪名開(kāi)除。從此結(jié)束學(xué)生生活，在北平等地以投稿、教書(shū)、編輯為生。到抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕，先后在《文學(xué)季刊》、《新小說(shuō)》、《光明》、北平《晨報(bào)》、天津《大公報(bào)》上發(fā)表了《野祭》、《碉堡風(fēng)波》、《生死路》、《選舉志》等10多篇小說(shuō)，這些作品展現(xiàn)了內(nèi)地農(nóng)村黑暗混亂的現(xiàn)實(shí)圖景，和被壓迫者奮力反抗的斗爭(zhēng)畫(huà)面。此外，編過(guò)《大陸文藝》、《今日》兩種刊物，在《芒種》、《申報(bào)》上發(fā)表雜感，還刊出散文散文詩(shī)、文學(xué)論文多篇。這些文章同樣表現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切，有敏銳的時(shí)代感。由于受文藝大眾化、大眾語(yǔ)討論的影響，1936年曾收集家鄉(xiāng)口語(yǔ)，編為《南陽(yáng)語(yǔ)匯》?？箲?zhàn)爆發(fā)后，從北平輾轉(zhuǎn)來(lái)到開(kāi)封，與別人合辦《風(fēng)雨》周刊，任主編；在此前后，還發(fā)表論文、雜感數(shù)十篇。并曾赴徐州前線采訪，隨后寫成書(shū)簡(jiǎn)體報(bào)告文學(xué)《戰(zhàn)地書(shū)簡(jiǎn)》。1938年春去武漢，不久參加第五戰(zhàn)區(qū)文化工作委員會(huì)，從事抗日的進(jìn)步的文化活動(dòng)。在《自由中國(guó)》、《文藝陣地》上發(fā)表短篇小說(shuō)《白龍港》、《差半車麥秸》。次年又在《文藝新聞》上刊出氣氛悲壯的《紅燈籠的故事》。后兩篇曾在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生較大影響，并被譯為英、俄文?！恫畎胲圎溄铡泛蜕院蟮闹衅≌f(shuō)《牛全德與紅蘿卜》之所以受到文學(xué)界的重視原因之一，是成功地運(yùn)用活潑生動(dòng)的群眾口語(yǔ)，寫出了農(nóng)民在抗戰(zhàn)中的覺(jué)醒與變化。1939年起，姚雪垠在輾轉(zhuǎn)鄂、皖、蜀等地的過(guò)程中，以主要精力創(chuàng)作中長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫有《春暖花開(kāi)的時(shí)候》、《戎馬戀》、《新苗》、《重逢》等。這些作品多以抗戰(zhàn)初期知識(shí)青年從事抗日救亡活動(dòng)為題材，寫出了年輕一代高昂的救國(guó)熱情，并從側(cè)面觸及了國(guó)民黨軍政機(jī)構(gòu)的黑暗腐敗與地方封建勢(shì)力的猖獗，揭示了抗戰(zhàn)陣營(yíng)內(nèi)部的復(fù)雜斗爭(zhēng)。筆法轉(zhuǎn)向委婉細(xì)膩，語(yǔ)言更為活潑多樣。但有的作品在青年男女愛(ài)情生活方面用了過(guò)多的筆墨，沖淡乃至削弱了表現(xiàn)時(shí)代的主題。這個(gè)時(shí)期，他也寫了不少文學(xué)論文，如《論現(xiàn)階段的文學(xué)主題》、《通俗文藝短論》、《文藝反映論》、《屈原的文學(xué)遺產(chǎn)》等，其中一部分曾集為《小說(shuō)是怎樣寫成的》一書(shū)出版。此外，還印行了《M站》、《春到前線》、《差半車麥秸》等短篇集?？箲?zhàn)勝利前后，姚雪垠轉(zhuǎn)向故鄉(xiāng)與童年的題材，完成了自傳性長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)夜》，并寫了《我的老祖母》、《外祖母的命運(yùn)》、《大嫂》等一組散文?！堕L(zhǎng)夜》以20年代軍閥混戰(zhàn)時(shí)豫西山區(qū)農(nóng)村為背景，描寫了李水沫這支土匪隊(duì)伍的傳奇式的生活，塑造了一些有血有肉的“強(qiáng)人”形象，真實(shí)有力地揭示出許多農(nóng)民在破產(chǎn)和饑餓的絕境中淪為盜賊的社會(huì)根源，同時(shí)也表現(xiàn)了他們身上蘊(yùn)藏著反抗惡勢(shì)力的巨大潛在力量。象《長(zhǎng)夜》這樣以寫實(shí)主義筆法真實(shí)描寫綠林人物和綠林生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是“五四”以后的新文學(xué)中絕無(wú)僅有的，此書(shū)譯為法文后，姚雪垠被授予馬賽紀(jì)念勛章。他的小說(shuō)從早年起，就透露出一種強(qiáng)悍的氣質(zhì)：1929年發(fā)表的《強(qiáng)兒》刻劃一種堅(jiān)強(qiáng)的性格，30年代中期的若干作品也多次寫到一些敢作敢為的人物。把一批“強(qiáng)人”形象送進(jìn)新文學(xué)的人物畫(huà)廊，發(fā)掘和表現(xiàn)強(qiáng)悍的美，是姚雪垠對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作出的一個(gè)獨(dú)特貢獻(xiàn)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，姚雪垠在上海還寫了記述愛(ài)國(guó)科學(xué)家的傳記文學(xué)《記盧镕軒》和短篇小說(shuō)《人性的恢復(fù)》等。1948年以后，先在高行農(nóng)業(yè)學(xué)校，繼在私立大夏大學(xué)教書(shū)，同時(shí)發(fā)表了《明初的錦衣衛(wèi)》、《崇禎皇帝傳》等學(xué)術(shù)論著，這為他后來(lái)創(chuàng)作《李自成》準(zhǔn)備了條件。1951年，姚雪垠去浙東參加土改，因不懂當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言，無(wú)法了解風(fēng)土人情，于是萌生返豫之念。這年夏天，他回鄭州從事專業(yè)創(chuàng)作。1953年因中南地區(qū)作家協(xié)會(huì)成立，遷居武漢。除寫了少量報(bào)告文學(xué)、短篇小說(shuō)、散文、雜感外，創(chuàng)作上處于苦悶的時(shí)期，只在50年代中期發(fā)表了《試論〈儒林外史〉的思想性》、《現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題討論中的一點(diǎn)質(zhì)疑》等論文。1957年被錯(cuò)劃為“極右分子”后，在逆境中開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《李自成》?！独钭猿伞肥恰伴L(zhǎng)河式”的小說(shuō)，從崇禎11年寫起，全面地反映明末李自成起義由困厄轉(zhuǎn)到興盛，復(fù)由勝利走向失敗這一歷史悲劇的發(fā)展過(guò)程。第 1卷出版于1963年，第2卷出版于1976年，第3卷出版于1981年，最后兩卷也已有若干單元（如《崇禎之死》、《李自成之死》）陸續(xù)發(fā)表。已出版的前3卷共8冊(cè)，以230萬(wàn)字的篇幅，著重展示了李自成從困境中奮斗，達(dá)到鼎盛，卻又在鼎盛期內(nèi)潛伏著深刻的危機(jī)，埋下后來(lái)失敗的種子。作品不僅著力描繪了農(nóng)民軍和明王朝之間這場(chǎng)生死大搏斗，而且寫出了當(dāng)時(shí)十分激烈地進(jìn)行著的民族戰(zhàn)爭(zhēng)，還寫出了明朝統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的尖銳矛盾，李自成、張獻(xiàn)忠、羅汝才幾支義軍之間的矛盾，李自成部隊(duì)內(nèi)在的矛盾，寫出了明末社會(huì)上各個(gè)階級(jí)、階層的相互關(guān)系以及他們?cè)谵r(nóng)民大起義過(guò)程中出現(xiàn)的種種變化。人物從帝王、后妃、百官到義軍將領(lǐng)、戰(zhàn)士、各類市民、窮苦百姓，乃至清方首領(lǐng)與文臣武將，地域從西北高原、中州重鎮(zhèn)、北京城內(nèi)到僻遠(yuǎn)山村、關(guān)外城池，場(chǎng)面從戰(zhàn)地廝殺、牢獄交鋒、密室定計(jì)、邊寨平叛到宮廷宴飲、相府風(fēng)光、京城燈市、軍中婚禮，筆墨無(wú)不觸及。作者力圖對(duì)一個(gè)時(shí)代的生活作出總體式的反映。就所寫社會(huì)內(nèi)容的復(fù)雜寬廣、生活色彩的豐富多樣而言，《李自成》達(dá)到了當(dāng)代作品很少企及的地步。作為一部規(guī)模宏大的悲劇性史詩(shī)，《李自成》創(chuàng)造了崇禎、李自成、張獻(xiàn)忠、郝?lián)u旗、李信、袁時(shí)中、慧梅、洪承疇、楊嗣昌等一系列性格或遭遇都相當(dāng)復(fù)雜的典型形象──其中有許多是悲劇性的人物形象。不但主人公李自成扮演著大悲劇的主要角色，連他手下的一些人物，如李信、宋獻(xiàn)策、田見(jiàn)秀等，其經(jīng)歷也都有很深的悲劇意味。整部《李自成》，就是由大大小小許多歷史悲劇組成的。它們相互交織，構(gòu)成明末社會(huì)壯闊復(fù)雜的背景，使整個(gè)作品洋溢著悲壯或悲涼的歷史氣氛，具有震撼人心、發(fā)人深省的思想藝術(shù)力量。姚雪垠長(zhǎng)于寫悲劇，《李自成》是他創(chuàng)作上進(jìn)入成熟時(shí)期后寫作的，在悲劇藝術(shù)的運(yùn)用上達(dá)到了一個(gè)新的高度。和表現(xiàn)內(nèi)容的廣闊、矛盾線索的紛繁相適應(yīng)，《李自成》采用了保證主線、兼寫各方、多線條復(fù)式發(fā)展、蛛網(wǎng)式縱橫交錯(cuò)、具體歸結(jié)為若干單元的結(jié)構(gòu)方法。這種結(jié)構(gòu)既宏大復(fù)雜，又舒卷自如，吸取了《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》等外國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)而有新的創(chuàng)造。同時(shí)，《李自成》又注意吸收中國(guó)古典小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上有張有弛、講究節(jié)奏、筆墨多變的長(zhǎng)處：時(shí)而金戈鐵馬，愁云慘霧，緊張得透不過(guò)氣來(lái)；時(shí)而小橋流水，風(fēng)和日麗，令人心曠神怡?！独钭猿伞愤€很重視藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的完整、對(duì)稱：整部小說(shuō)從清兵入關(guān)開(kāi)始，又以清兵入關(guān)結(jié)束；各卷的開(kāi)頭與結(jié)尾，也都互為照應(yīng)。這些都是長(zhǎng)篇小說(shuō)美學(xué)上的重要探索與創(chuàng)新?！独钭猿伞返某霈F(xiàn)，繼《子夜》之后又一次大大提高了長(zhǎng)篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)藝術(shù)的水平?！独钭猿伞肥且ρ┷笫穼W(xué)準(zhǔn)備、生活積累、理論素養(yǎng)、藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)各方面集大成的產(chǎn)物，是幾十年創(chuàng)造性勞動(dòng)的結(jié)晶。正因?yàn)檫@樣，《李自成》第1卷在60年代前期出版后深得好評(píng)；第2卷曾于1983年獲首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。第1卷譯成日文后，榮獲日本文部省、外務(wù)省頒發(fā)的文化獎(jiǎng)。英、法文譯本或節(jié)譯本也正在譯印中?！独钭猿伞芬粫?shū)是在近30年中陸續(xù)創(chuàng)作成的，其間難免有文思不屬之處，若干筆墨還有失之拖沓或現(xiàn)代化等缺點(diǎn)。作者已表示待全書(shū)完成后，將統(tǒng)一再作修改，最后定稿。著作書(shū)目：《紅燈籠故事》（短篇小說(shuō)集）1940，大路出版公司《牛全德與紅蘿卜》（中篇小說(shuō)）1942，重慶文座出版社《戎馬戀》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）1943，重慶大東書(shū)局《重逢》（中篇小說(shuō)）1943，重慶東方書(shū)社《新苗》（長(zhǎng)篇小說(shuō)，又名《母愛(ài)》）1943，重慶現(xiàn)代出版社《小說(shuō)是怎樣寫成的》（創(chuàng)作談）1943，商務(wù)《春暖花開(kāi)的時(shí)候》（l—3冊(cè)，長(zhǎng)篇小說(shuō)）1944，重慶現(xiàn)代出版社《差半車麥秸》（短篇小說(shuō)集）1947，懷正《長(zhǎng)夜》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）1947，懷正《李自成》（1—3卷）長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。其中第二卷榮獲首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)）1963一1981，中青《大嫂》（散文集）1982，河南人民