影視美學導論

第一章影像之美與交換景觀
——影視美學的基本涵義
1“影視美學”概念之提出
(一) 從“影視分說”談起
(二) 影視審美的同質(zhì)屬性
(三) 影視互動是大勢所趨
2 影視美學的內(nèi)涵及其研究范疇
(一) 對當前某些認識的質(zhì)疑
 關于“電視美學”的問題
 關于電影美學的研究
(二) 影視美學的一般內(nèi)涵及其研究范疇
 美學視域中的影視美學
 新景觀中的影視美學內(nèi)涵及其研究范疇
(三) 關于建設“有中國特色影視美學體系”的思考
 如何審視世界影視作品的審美流向
 如何看待中國影視藝術的審美內(nèi)涵
 影視文化與當代大眾文化的關系
第二章 本體之維與視聽符號
——影視藝術美的本質(zhì)與影視語言
1 關于美的本質(zhì)
(一) 對“歷史的回顧”之回顧
(二) 必須給“人的本質(zhì)力量”以新的闡釋
2 影視藝術美的本質(zhì)
(一) 假定性與影視美的本質(zhì)
(二) 關于“蒙太奇”派及其文化背景
(三) “長鏡頭理論”背后的哲學
 從現(xiàn)象學到轉(zhuǎn)向存在主義
 現(xiàn)實主義與存在主義的互相滲透
3 影視感知、影視語言與符號
(一) “影像感知”認識論之根深蒂固
(二) 影視藝術是一種以“聲像感知”為基礎的語言系統(tǒng)
(三) 影視語言與符號
第三章 超越時空與多元并存
——影視藝術與電視文化的基本審美特征
1 電影(藝術片)、電視劇的基本審美特征
(一) 電影(藝術片)、電視劇的綜合性和多元審美
(二) 時空合一與超越時空
(三) 融聲畫于一體的有意味的形式
(四) 鏡頭內(nèi)的運動與節(jié)奏
(五) 關于電視劇與電影之不同的審美特性
2 電視文化的基本審美特征
(一) 科技、傳播與藝術性的聯(lián)姻
(二) 文化、教育與娛樂性的互滲
(三) 處在矛盾中的兼容、多樣與普及性的統(tǒng)一
(四) 現(xiàn)代意識中的“在場”、參與和選擇性的相結合
第四章 夢幻接受與理性思考
——影視作品與審美接受接受
1 美學與影視藝術
2 電影敘事與審美接受
(一) 電影敘事——編導與觀眾的共同創(chuàng)造
(二) 娛樂身心與視覺滿足
(三) 咀嚼人生與幻覺體驗
(四) 尊重觀眾與主動誘導
3 不同的影視樣式與觀眾的審美接受
(一) 也從“雅”與“俗”談起
(二) 關于當下觀影之文化背景和審美接受的思考
 實用理性的轉(zhuǎn)型與后現(xiàn)代現(xiàn)象互滲的文化背景
 從“共通性”與“差異性”的并存，看當下觀影之審美接受特征
 審美共通性的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換
(三) 關于探索片的接受問題
(四) 觀眾對電視劇的一般審美要求
 好的故事情節(jié)與普遍性哲理的統(tǒng)一
 題材的多樣化與貼近老百姓的視點
 娛樂性中的性格塑造
 視覺沖擊與強調(diào)聲音和信息
(五) 紀實性影視作品與觀眾的審美接受
 關于紀實性、紀實化與紀錄片、紀實片
 藝術電影中的紀實化與審美接受
 對紀錄片中的文化思考之思考
第五章 形上思辨與“解構”崇高
——影視藝術中的哲學追求與文化思潮
……
第六章審美回歸與文化突圍
——中國美學與中國影視藝術的發(fā)展
后記