天下糧倉：央視2002年開年扛鼎之作

　　序/認識高鋒，是二十多年前的事兒。沒想到我們都悟入其途，在影視界成了編劇朋友。關于詩歌、關于小說，我全都以劇本的形式表述其中的理解了。但是高鋒真正讓我大吃一驚的便是這部《天下糧倉》和《天下糧倉》的誕生過程。作為一個作家，高鋒和《天下糧倉》一定會成為文學界、影視界的一個歷史存在。上世紀九十八年末的秋季，我組織召開了一個電視劇創(chuàng)作的務虛會。浙江省影視界優(yōu)秀的制片人、編劇、導演大概悉數(shù)參與其中了。高鋒談了一個關于糧倉的創(chuàng)意：一座糧倉，一隊漕運，一條運河，一批巨子，一個朝代，一方天下。乾隆元年的農(nóng)業(yè)文明時代，高強度的政治、經(jīng)濟、文化的沖突，都構(gòu)成了有意味的可供藝術(shù)表達的影視元素，我隱隱約約地感受到了一批屏幕上尚未出現(xiàn)過的藝術(shù)人物形象將會從高鋒的筆下緩緩走來。我相信，高鋒的苦日子開始了，我更相信，高鋒向藝術(shù)高峰攀登的好日子來到了。我說了許多“不”，不練虛功，不要浮躁，不追時尚，不趕熱鬧。然后又從高鋒直率的目光里，讀到了一種叫做堅定的東西。我可以想見高鋒在其后的兩年時間里，為《天下糧倉》的每一粒米都耗盡了心血。這一粒粒浸染了高鋒心血的米，養(yǎng)育了一批血肉豐滿的歷史人物形象。米河、劉統(tǒng)勛、米汝成、盧焯、田文鏡、柳含月、苗宗舒、潘世貴、乾隆、盧蟬兒、小梳子、李忠、高斌、顧琮等眾多的性格鮮明，內(nèi)涵豐富，復雜而又獨特的人物，將為我們在很長時間里提供著所謂興奮、所謂憤怒、所謂震撼、所謂擊節(jié)贊嘆、所謂扼腕嘆息。米河，這個后來有了六品頂戴榮身的年輕人，在農(nóng)業(yè)文明營造的高度封閉的社會框架里，基于人性的自有人類以來就具有的秉賦左沖右突，以至于被認為性格乖張就是老百姓叫做那個“瘋”的東西。正因為此這也成了他的形象符號，成了《天下糧倉》的先進意義；劉統(tǒng)勛的社稷江山觀和嫉惡如仇的是非觀，包括視烏紗帽為身外之物然以烏紗帽治烏紗帽的智慧顯示，怕會為讀者津津樂道；以儉樸形象勤于政務的米汝成，彈精竭慮不惜為其子米河實現(xiàn)男兒當為江山棟梁之志，甚至不動聲色瘋狂斂財，又遺言其子揭露父親巨貪以便邀功請賞，用心良苦之至，實在叫人一聲嘆息后再一聲嘆息，再一聲嘆息；盧焯的“枷鎖”意識，即扛著木枷復任浙江巡撫，大災之年力挽狂瀾，隱約其間的罪惡感在于為其女復明平安而向富商“借”錢之舉，當乾隆皇帝高舉盧焯的一雙封建官員中獨一無二的繭手而斬立決之時，我們也似乎進入...[更多內(nèi)容]

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