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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　上海音樂出版社決定出版一大產(chǎn)《中國(guó)戲曲音樂欣賞叢書》，《黃梅戲唱腔欣賞》榮幸地被列入該叢書的首批出版計(jì)劃中，并委約我執(zhí)筆，我愉快地接受了這一任務(wù)。從事多年音樂創(chuàng)作和理論工作，我深深地體會(huì)到：要想讓一個(gè)藝術(shù)品種持續(xù)健康地發(fā)展、繁榮下去，為人民大眾編寫一些普及、系統(tǒng)的通俗讀物是絕對(duì)不可缺少。書雖然通俗，但質(zhì)量一定要予以保證。本書之所以把黃梅戲的傳統(tǒng)型歌舞劇《打獵草》選進(jìn)來(lái)，因?yàn)榭紤]到：黃梅戲的很多曲調(diào)都是源于民歌、山歌、小調(diào)和歌舞，《打豬草》就保留了非常濃郁的民間歌舞特色。早在1952年《打豬草》在上海公演時(shí)，音樂大師賀綠汀和著名戲劇家張拓都曾在報(bào)上著文稱贊，也受到廣大觀眾的喜愛。之后，全國(guó)很多文藝團(tuán)體都先后專程到安徽學(xué)習(xí)《打豬草》。上海和安徽的文藝出版都出版過(guò)該戲的劇本和曲譜。這個(gè)戲今日仍活躍在舞臺(tái)上。

作者簡(jiǎn)介

　　時(shí)白林，1927年生，安徽蒙城人。1953年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院專修班。師從黎英海、陳銘志、鄧爾敬教授學(xué)習(xí)作曲。曾任安徽省黃梅戲劇團(tuán)業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)，安徽省藝術(shù)研究所音舞室主任，中國(guó)戲曲音樂學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)音協(xié)第三、四屆理事，安徽省音協(xié)副主席、中國(guó)戲曲學(xué)院客座教授等。1991年起，終身享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。主要作品有電影《天仙配》、《牛郎織女》、《生死擂》（均合作），《女駙馬》、《孟姜女》等；電視劇《劈棺驚夢(mèng)》、《孤女嬰寧》（合作）等；舞臺(tái)黃梅戲《江姐》、《劉三姐》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《雷雨》等；舞劇《劉海戲金蟾》；話劇《豐收之后》；廣播劇《漢宮秋》、《貴妃恩怨》等近百部。聲樂作品有《落花曲》、《啊，小石橋》、《祖國(guó)的黃山多么美》等近百首。主編《中國(guó)戲曲音樂集成·安徽卷》（上、下）等10余部本。作品有多件（部）獲過(guò)國(guó)家級(jí)和省級(jí)獎(jiǎng)。個(gè)人曾被評(píng)選為全國(guó)先進(jìn)生產(chǎn)者、文化部先進(jìn)工作者、安徽勞動(dòng)模范。

圖書目錄

前言
一、越劇唱腔的由來(lái)
（一）“的篤班”的[呤哦腔]
（二）男班唱的[正調(diào)腔]
（三）女班興起[四工腔]
（四）情深意濃[尺調(diào)腔]
（五）悲愴激越[弦下腔]
二、越劇唱腔的變化
（一）唱腔的基本腔格
（二）唱腔的各種變化
（三）唱腔的板式變化
三、流派唱腔的形成
四、流派唱腔欣賞
（一）旦角流派唱腔簡(jiǎn)介
1．袁（雪芬）派唱腔
《梁祝·樓臺(tái)會(huì)》“梁兄特地到寒舍”
《祥林嫂·洞房》“聽他一番心酸話”
《西廂記·賴婚》“若不是張解元他識(shí)人多”
2．傅（全香）派唱腔
《梁祝·樓臺(tái)會(huì)》“記得草橋兩結(jié)拜”
《情探·行路》“海神爺降下勾魂的令”
《杜十娘·沉箱》“不幸我自幼死爹媽”
3．戚（雅仙）派唱腔
《白蛇傳·合缽》“千年白蛇峨眉修”
《龍鳳花燭·四季衣》“一針一線娘血淚”
《相思樹·梳妝》“又是當(dāng)年入洞房”
4．王（文娟）派唱腔
《紅樓夢(mèng)·葬花》“黛玉葬花”
《紅樓夢(mèng)·焚稿》“一彎冷月葬詩(shī)魂”
《孟麗君·畫像》“畫像有口口難張”
5．張（云霞）派唱腔
《貂蟬·拜月》“獨(dú)對(duì)明月訴衷情”
《孟麗君·描容》“觀容顏照菱花”
《李翠英·告狀》“不顧生死來(lái)告狀”
6．呂（瑞英）派唱腔
《穆桂英掛帥》“穆桂英五十三歲又出征”
《打金枝》“頭戴珠冠壓鬢齊”
《西廂記·拷紅》“夜坐時(shí)停了針繡”
7．金（采風(fēng)）派唱腔
《碧玉簪》“譙樓打罷二更鼓”
《盤夫索夫》“官人好比天上月”
《漢文皇后》“一陣陣又如刀絞又如錐”
（二）小生流派唱腔簡(jiǎn)介
1．尹（桂芳）派唱腔
《沙漠王子·算命》“手撫琴兒心悲慘”
《何文秀》“訪妻”（之一）
《何文秀》“訪妻”（之二）
《何文秀》“算命”
《桃花扇》“追念”
2．范（瑞娟）派唱腔
《梁山伯與祝英臺(tái)》“回十八”
《梁祝·樓臺(tái)會(huì)》“英臺(tái)說(shuō)出心頭話”
《祥林嫂·洞房》“我老六今年活了三十多”
3．徐（玉蘭）派唱腔
《是我錯(cuò)》“千錯(cuò)萬(wàn)錯(cuò)是我錯(cuò)”
《紅樓夢(mèng)》“合不攏笑口把喜訊接”
《北地王·哭祖廟》“呼天痛號(hào)進(jìn)祖廟”
4．竺（水招）派唱腔
《柳毅傳書》“借花獻(xiàn)佛敬一杯”
《桃花扇》“地老天荒不離分”
5．陸（錦花）派唱腔
《送花樓會(huì)》“我為你小姐珍珠鳳”
《盤夫索夫》“上樓暗暗觀動(dòng)靜”
6．畢（春芳）派唱腔
《龍鳳花燭·讀信》“來(lái)時(shí)除歲正嚴(yán)冬”
《賣油郎·嘆五更》“耳聽得四更響”
《三笑·點(diǎn)秋香》“相爺堂內(nèi)把話傳”
（三）老生流派唱腔及老旦、丑角唱腔簡(jiǎn)介
1．張（桂鳳）派唱腔
《二堂放子》“何日骨肉能聚首”
《三看御妹》“如此深得君王寵”
《祥林嫂》“祥林死去已半年”
2．徐（天紅）派唱腔
《明月重圓夜》“一見女兒如此樣”
《琵琶記·掃松》“只見鵝毛大雪飛”
3．商（芳臣）派唱腔
《南冠草》“可記得孤城失陷田園荒”
《柳毅傳書》“有故人來(lái)自洞庭對(duì)我告”
4．吳（小樓）派唱腔
《則天皇帝》“豈能使人間有二圣”
《情探》“狀元公不要太書呆”
5．周寶奎老旦唱腔
《紅樓夢(mèng)》“可憐你年幼失親娘”
《碧玉簪》“手心手背都是肉”
6．張小巧丑角唱腔
《貍貓換太子·落帽風(fēng)》“我是伸頭一刀剪”
《雙獅寶圖·花園尋人》“心急如火意如亂麻”
五、漸創(chuàng)新腔的后起之秀
1．茅威濤唱腔藝術(shù)
《陸游與唐琬》“浪跡天涯”
《西廂記》“比初次見她時(shí)越發(fā)迷人”
《西廂記》“花箋上字字幽香噴麝蘭”
2．趙志剛唱腔藝術(shù)
《浪蕩子》“十嘆”
《狀元打更》“金榜及第”
“九月九日憶山東兄弟”
3．錢惠麗唱腔藝術(shù)
《啼笑因緣》“求大姐休將鳳喜怪”
《真假駙馬》“縱死九泉亦心甜”
《玉簪記》“這真是心有靈犀一點(diǎn)通”
4．吳鳳花唱腔藝術(shù)
《陸文龍》“謝過(guò)父王賜瓊漿”
《貍貓換太子》“可憐她渾身是血遍體鱗傷”
《吳王悲歌》“兩行悲淚濕襟衣”
5．方亞芬唱腔藝術(shù)
《斷腸人》“月蒙蒙蒙月色昏黃”
《啼笑因緣》“你嘆連連一聲離開我”
6．張國(guó)華唱腔藝術(shù)
《漢文皇后》（之一）“不屬別家只屬竇”
《漢文皇后》（之二）“為大漢社稷求婦賢”
《喬少爺造橋》（之一）“夢(mèng)中笑”
《喬少爺造橋》（之二）“三面環(huán)山物產(chǎn)豐厚”
六、吟誦腔與主題歌
（一）吟誦腔
《西廂記》“酬韻” 范瑞娟吟唱
《西廂記》“酬韻” 徐玉蘭吟唱
《西廂記》“酬韻” 袁雪芬吟唱
《寶蓮燈》“神女莫來(lái)遲” 范瑞娟吟唱
《屈原》“橘頌” 尹桂芳吟唱
《屈原》“橘樹尚且性剛強(qiáng)” 尹桂芳吟唱
《屈原》讀“離騷” 戚雅仙吟唱
《屈原》“東皇太乙”吟唱
《西園記》“來(lái)日再結(jié)新緣”徐玉蘭吟唱
（二）主題歌
《一枝梅》“終日尋春不見春”蕭雅演唱
《花為媒》“四季花名” 周雅琴演唱
《沙漠王子》“一枝杜鵑” 男女聲伴唱
《賣油郎》“不怕辛苦過(guò)時(shí)光” 尹桂芳演唱
《賣油郎》“挑起擔(dān)子走四方” 畢春芳演唱
附錄：
《山河戀》“送信”袁雪芬、尹桂芬演唱