西方音樂(lè)社會(huì)學(xué)現(xiàn)狀：近代音樂(lè)的聽(tīng)賞和當(dāng)代社會(huì)的音樂(lè)問(wèn)題

　　本書(shū)共三篇，首篇譯文是德國(guó)音樂(lè)家貝塞勒的《近代音樂(lè)聽(tīng)賞問(wèn)題》第一篇文章的作者是海因利?！へ惾铡Ｋ堑聡?guó)著名音樂(lè)學(xué)家，曾先在弗賴(lài)堡大學(xué)學(xué)哲學(xué)、數(shù)學(xué)和多門(mén)自然科學(xué)，同時(shí)以羽管鍵琴手和長(zhǎng)笛手參加業(yè)余音樂(lè)社團(tuán)的演出活動(dòng)。第二篇文章的作者克奈夫是同位匈裔德國(guó)音樂(lè)社會(huì)學(xué)家。就音樂(lè)社會(huì)學(xué)的對(duì)象問(wèn)題，克奈夫曾針對(duì)分別以西爾伯曼和阿多諾為代表的兩種偏向極端的認(rèn)識(shí)提出過(guò)一種折中的看法，認(rèn)為：?jiǎn)渭髌冯m然不是音樂(lè)社會(huì)學(xué)的研對(duì)象，但一種“體裁”卻是音樂(lè)社會(huì)學(xué)的研究對(duì)象，它不研究某一部歌劇的具體音樂(lè)、表演等內(nèi)容，但歌劇這種體裁卻絕對(duì)是音樂(lè)社會(huì)學(xué)的研究對(duì)象。第三篇文章的作者是捷裔德國(guó)音樂(lè)學(xué)家卡爾布西茨基。1953年，他以《工人歌曲一覽》在布拉格獲博士學(xué)位。后在布拉格科學(xué)院和布拉格大學(xué)工作和任教。

暫缺《西方音樂(lè)社會(huì)學(xué)現(xiàn)狀：近代音樂(lè)的聽(tīng)賞和當(dāng)代社會(huì)的音樂(lè)問(wèn)題》作者簡(jiǎn)介