漢族調式及其和聲：修訂版

　　本書研究對象是漢族調式及其和聲問題，其所以不籠統(tǒng)地提民族調式，是因為我國是個多民族國家，各民族都有自己獨特的音樂文化，在調式問題下，不可能按照一個體系來歸納。而漢族是我國主要民族，在音樂文化方面歷史悠久，文獻豐富，影響較大，研究漢族的音樂問題對發(fā)展我國音樂事業(yè)具有很大的意義。以下對幾處修改做點說明：調式研究部分，將“七聲音階、七聲調式”改為“七聲音階、五聲性調式”，這樣表述更清楚、更切題?！叭乳g音”的稱謂不夠確切，當時便說明是暫稱，現(xiàn)改為“羽官間音”及“角徽間音”，簡稱為“音音”。和聲問題部分，主要是修改對有些問題的提法，重寫“和聲問題緒論”，并增補一點多聲結構型的知識，對“調式基本和聲概論”一章作了必要的調整充實。目前，已有少關于民族調試、民間多聲及多聲部寫作民族化方面的文章和專著問世，是很可喜的，這對發(fā)展我國多聲部音樂的教學和創(chuàng)作都是很有價值的。本書的再版仍將繼續(xù)起著拋磚引玉的作用，期望看到更多的同仁發(fā)表自己的經(jīng)驗和高見。

　　黎英海（1927～ ）四川富順人。1948年畢業(yè)于南京國立音樂院，建國后在上海音樂學院及中國音樂學院任教。在長期教學、科研和創(chuàng)作實踐中，對我國多聲部音樂的民族風格問題進行過富有成果的探索，體現(xiàn)在《漢族調式及其和聲》、《民族五聲性調式概述》等論著中。在聲樂創(chuàng)作方面，寫有《奮發(fā)圖強干一聲》、《船歌》（電影《兩個小足球隊》插曲）、《千里草原把身翻》、《在英雄墓旁》、《千年的古樹開了花》等近兩百首歌曲；改編了《嘎俄麗泰》、《小河淌水》等數(shù)十首民歌，出版了《民歌獨唱曲》。在器樂創(chuàng)作方面，寫了《夕陽簫鼓》、《陽關三疊》等鋼琴和大提琴、二胡獨奏曲十余首；改編了百余首民歌鋼琴小曲，出版了《民歌鋼琴小曲五十首》。另外還為《偉大的起點》、《閩江橘子紅》、《聶耳》（與葛炎、劉福安作）等七部故事影片以及話劇、舞蹈寫了音樂。