二十世紀西方文論選（上）

一、新人文主義
白壁德
批評家和美國生活
二、直覺主義和意識流
柏格森
思考的電影裝置和機械論的錯覺
普魯斯特
圣伯夫的方法
詹姆斯
意識流
沃爾夫
班奈特先生和勃朗太太
三、表現(xiàn)主義
克羅齊
美學原理(節(jié)選)
四、象征主義和意象派
葉芝
詩歌的象征主義
瓦莢里
談詩
里爾克
詩是經(jīng)驗
給青年詩人卡普斯的信
別雷
象征主義是世界觀
休姆
論浪漫主義和古典主義
龐德
論文書信選
五、未來主義與超現(xiàn)實主義
馬里內(nèi)蒂
未來主義的創(chuàng)立和宣言
未來主義文學技巧宣言
布勒東
第一次超現(xiàn)實主義宣言(1924年)
六、俄國形式主義
什克洛夫斯基
作為手法的藝術(shù)
雅各布遜
隱喻和換喻的兩極
埃亨鮑姆、
論悲劇和悲劇性
梯尼亞諾夫
詩歌中詞的意義
日爾蒙斯基
抒情詩的結(jié)構(gòu)
七、語義學與新批評派瑞恰茲
文學批評原理(節(jié)選)燕卜蓀
朦朧的七種類型(節(jié)選)艾略特
傳統(tǒng)與個人才能
蘭色姆
征求本體論批評家(節(jié)選)
純屬思考推理的文學批評
布魯克斯
形式主義批評家
退特
論詩的張力(節(jié)選)
維姆薩特
意圖謬見(節(jié)選)
感受謬見(節(jié)選)
八、精神分析與原型批評
弗洛伊德
創(chuàng)作家與白曰夢
論幽默
陀思妥耶夫斯基和弒父者
榮格
心理學與文學
拉康
助成“我”的功能形成的鏡子階段
精神分析學中的言語和語言的作用和領域(節(jié)選)
弗萊
文學的原型
九、現(xiàn)象學
英伽登
藝術(shù)的和審美的價值
布萊
批評意識現(xiàn)象學
梅洛-龐蒂
作為表達和說話的身體
十、存在主義與荒誕派
海德格爾
語言
薩特
什么是寫作?
加繆
荒誕的創(chuàng)造
反叛和藝術(shù)
尤奈斯庫
論先鋒派
埃斯林
荒誕派之荒誕性
昆德拉
關(guān)于小說藝術(shù)的談話
十一、新小說派
薩洛特
懷疑的時代
羅伯一格里耶
未來小說的道路
新小說
比托爾
作為探索的小說
十二、西方馬克思主義
葛蘭西
人民文學
盧卡契
模仿問題之一：審美反映的形成
布萊希特
大眾性與現(xiàn)實主義
霍克海默
現(xiàn)代藝術(shù)和大眾文化
馬爾庫塞
新感性
本雅明
德國悲劇的起源(節(jié)選)
機械復制時代的藝術(shù)作品(節(jié)選)
阿爾都塞
一封論藝術(shù)的信
抽象畫家克勒莫尼尼
阿多諾
當代小說中敘述者的處境(節(jié)選)
談談抒情詩與社會的關(guān)系威廉斯
現(xiàn)實主義和當代小說
伊格爾頓
馬克思主義與文學批評(節(jié)選)
資本主義、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義