繼《紐約瑣記》之后，本書是陳丹青歸國前夕寫成的另一部紀實文集，其主題首次越出“藝術”之外，觸探人性的深淺，文化的歧變。在書中，時代的質感體現為日常細節(jié)，歷史的分量，舉重若輕，那就是我們親歷的生活，而作者嚴肅地戲稱為“多余的素材”。本書內容：1968年，“文革”亂世，我滿十五歲，趁亂學起油畫來。在大墻面大鐵皮上才畫了幾幅毛主席“紅寶像”，我就認定自己已經是個法畫家。冬季頭一場雪，我約了兩位大我?guī)讱q的工人畫友，鄭學明，李云暉，直奔淮海路西端襄陽公園，瞄準園外那座有五個圓頂的東正教教堂畫寫生。那年，教堂早已成了盧灣區(qū)抄家物資管理辦公室，但圓頂不容易“抄”走，我們早就選定一下雪就畫它：它多像蘇聯畫冊中的景象——什么是蘇聯，舊俄、東正教，我們全不懂，但那又怎樣！
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