卡夫卡文集（第一卷 城堡）

　　本文集共4冊(cè)：（1）城堡：《城堡》是卡夫卡最具特色、最重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)：土地測(cè)量員K受命赴某城堡上任，不料卻受阻于城堡大門外，于是主人公K同城堡當(dāng)局圍繞能否進(jìn)入城堡之事展開了持久煩瑣的拉鋸戰(zhàn)。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即；它是那樣冷漠、威嚴(yán)，像一頭巨獸俯視著K；它代表了一個(gè)龐大的官僚機(jī)構(gòu)，那兒等級(jí)森嚴(yán)，有數(shù)不盡的部門和數(shù)不盡的官吏，可又有數(shù)不盡的文書塵封在那里，長(zhǎng)年累月無(wú)人過(guò)目，得不到處理。面對(duì)這座強(qiáng)大的城堡，K很無(wú)奈，直到最后也沒(méi)有進(jìn)入城堡，也沒(méi)見到城堡當(dāng)權(quán)者。小說(shuō)自始至終籠罩著一種神秘的、夢(mèng)魘般的氣氛；寓意深刻，令人回味無(wú)窮。（2）訴訟·美國(guó)：本卷由卡夫卡的另外兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)《訴訟》和《美國(guó)》組成?！对V訟》是最早被人們認(rèn)識(shí)的小說(shuō)：銀行襄理K為人正直，勤奮能干，可在他30歲生日那天突遭逮捕，他覺得此事荒唐而又滑稽，后經(jīng)多方打聽才得知，原來(lái)有一個(gè)秘密法庭在對(duì)他進(jìn)行調(diào)查；在一次審訊中，他當(dāng)眾揭露司法機(jī)構(gòu)草菅人命、誣陷好人的官僚作風(fēng)和腐敗現(xiàn)象。他試圖尋求周圍人的幫助，可無(wú)人理會(huì)；他想求見法官為自己申辯，可也是枉然。他很無(wú)奈，最終卻在31歲生日前夕被兩個(gè)神秘的黑衣人殺死在采石場(chǎng)。小說(shuō)情節(jié)撲朔迷離，隱射社會(huì)的黑暗和司法機(jī)構(gòu)的腐敗?！睹绹?guó)》也是作者一部很重要的作品：16歲的卡爾因受中年女傭引誘，與她生下孩子，父親一氣之下將他逐出家門；他只身流浪來(lái)到美國(guó)，在已成了富人的舅舅的幫助下?lián)u身一變成了人上人，可后來(lái)他又違背舅舅的意愿與“壞人”為伍，同兩個(gè)流浪漢打得火熱，淪為別人的仆人和妓院里的跑腿。小說(shuō)富有喜劇色彩，既讓人捧腹，又發(fā)人深思。（3）中短篇小說(shuō)：這一卷囊括了卡夫卡所有的中短篇小說(shuō)，共計(jì)76篇，其中《變形記》、《在流放地》、《在法的門前》、《鄉(xiāng)村教師》、《中國(guó)長(zhǎng)城修建時(shí)》、《致某科學(xué)院的報(bào)告》、《一條狗的研究》、《女歌手約瑟菲妮或耗子民族》等都是膾炙人口的名篇，這些小說(shuō)均采用象征、隱喻、夸張等手法，情節(jié)生動(dòng)，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔流暢；故事怪誕離奇，無(wú)確定的時(shí)間和地點(diǎn)，無(wú)前因后果，給人以夢(mèng)幻、神秘、奇特的感覺。作品中的主人公幾乎都處于一種身不由己的境地，他們?cè)陔x奇古怪的世界中都有自己的目標(biāo)，但往往又以失敗告終。對(duì)于卡夫卡的評(píng)價(jià)及其作品的寓意所在，學(xué)術(shù)界歷來(lái)就眾說(shuō)紛紜，莫衷一是，正是這種獨(dú)到之處，才是它們的魅力所在，才使得人們幾十年來(lái)孜孜不倦地玩味和研究它們。本卷中，編者對(duì)每一篇小說(shuō)都加了歷史考證資料，...[更多內(nèi)容]

　　弗蘭茨·卡夫卡（1883-1924），他是一位用德語(yǔ)寫作的業(yè)余作家，國(guó)籍屬奧匈帝國(guó)。他與法國(guó)作家馬賽爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。卡夫卡生前默默無(wú)聞，孤獨(dú)地奮斗，隨著時(shí)間的流逝，他的價(jià)值才逐漸為人們所認(rèn)識(shí)，作品引起了世界的震動(dòng)，并在世界范圍內(nèi)形成一股“卡夫卡”熱，經(jīng)久不衰。　卡夫卡一生的作品并不多，但對(duì)后世文學(xué)的影響卻是極為深遠(yuǎn)的。美國(guó)詩(shī)人奧登認(rèn)為：“他與我們時(shí)代的關(guān)系最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時(shí)代的關(guān)系?！笨ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個(gè)人式的、憂郁的、孤獨(dú)的情緒，運(yùn)用的是象征式的手法。后世的許多現(xiàn)代主義文學(xué)流派如“荒誕派戲劇”、法國(guó)的“新小說(shuō)”等都把卡夫卡奉為自己的鼻祖?！】ǚ蚩ǔ錾诓祭竦囊粋€(gè)猶太商人家庭，他的父親粗暴、專制，對(duì)兒子的學(xué)習(xí)、生活不聞不問(wèn)，只是偶爾指手畫腳地訓(xùn)斥一通——他想把兒子培養(yǎng)成為性格堅(jiān)強(qiáng)而又干的年輕人，但結(jié)果是適得其反，卡夫卡內(nèi)心中一直對(duì)父親存有無(wú)法消除的畏懼心理。由此而培養(yǎng)的敏感、怯懦的性格和孤僻、憂郁的氣質(zhì)使卡夫卡其人其書成為那個(gè)時(shí)代資本主義社會(huì)的精神寫照：異化現(xiàn)象，難以排遣的孤獨(dú)和危機(jī)感，無(wú)法克服的荒誕和恐懼?！】ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝分?，由于沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質(zhì)，異化為非人。另一部短篇小說(shuō)《饑餓藝術(shù)家》描述了經(jīng)理把絕食表演者關(guān)在鐵籠內(nèi)進(jìn)行表演，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)四十天。表演結(jié)束時(shí)，絕食者已經(jīng)骨瘦如柴，不能支持。后來(lái)他被一個(gè)馬戲團(tuán)聘去，把關(guān)他的籠子放在離獸場(chǎng)很近的道口，為的是游客去看野獸時(shí)能順便看到他。可是人們忘了更換記日牌，絕食者無(wú)限期地絕食下去，終于餓死。這里的饑餓藝術(shù)家實(shí)際上已經(jīng)異化為動(dòng)物了?！×硗庖恍┬≌f(shuō)是揭示現(xiàn)實(shí)世界的荒誕與非理性的，如《判決》和名篇《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，這里，現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的因素交織，透過(guò)這些荒誕的細(xì)節(jié)和神秘的迷霧，這里寓意著：人類患了十分嚴(yán)重的病，已經(jīng)使肌體無(wú)可救藥。人類社會(huì)的一些病癥是醫(yī)生醫(yī)治不了的，這里的醫(yī)生最后也變成了流浪者?！】ǚ蚩ǖ拈L(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)》和《地洞》等揭示的是人類現(xiàn)實(shí)生活中的困境和困惑感；而《審判》、《在流放地》以及《萬(wàn)里長(zhǎng)城建造時(shí)》則揭示了現(xiàn)代國(guó)家機(jī)器的殘酷和其中的腐朽。短篇小說(shuō)《萬(wàn)里長(zhǎng)城建造時(shí)》中寫到：中國(guó)老百姓被驅(qū)趕去建造并無(wú)多大實(shí)用價(jià)值的長(zhǎng)城，他們連哪個(gè)皇帝當(dāng)朝都不知道，許多年前的戰(zhàn)役他們剛剛得知，仿佛是新聞一般奔走相告?！盎实凵磉呍萍慌芨啥鴣?lái)歷不明的廷臣，他們以侍從和友人的身份掩蓋著艱險(xiǎn)的用心?！薄　澳切┗叔鷤兠屹M(fèi)無(wú)度，與奸刁的廷臣們勾勾搭搭，野心勃勃，貪得無(wú)厭，縱欲恣肆，惡德暴行就像家常便飯。”他還寫出了表現(xiàn)民主主義思想的一句話：“在我看來(lái)，恰恰是有關(guān)帝國(guó)的問(wèn)題應(yīng)該去問(wèn)一問(wèn)老百姓，因?yàn)樗麄儾攀堑蹏?guó)的最后支柱呢。”　馬克斯·布羅德的這部《卡夫卡傳》，敘述了卡夫卡的文學(xué)經(jīng)歷、成果、風(fēng)格和思想，演繹并詮釋了卡夫卡其人其文，從文學(xué)評(píng)判的角度來(lái)看這位世界公認(rèn)的大師：弗蘭茨·卡夫卡?！】ǚ蚩ǖ娜沼浿羞@樣寫道：　不要絕望，甚至對(duì)你并不感到絕望這一點(diǎn)也不要絕望。恰恰在似乎一切都完了的時(shí)候，新的力量畢竟來(lái)臨，給你以幫助，而這正表明你是活著的?！∥乙琅f能從像《鄉(xiāng)村醫(yī)生》這類作品中感到短暫的滿足。但是只有當(dāng)我一旦能把世界提升到純粹的、真實(shí)的、不可改變的境界之時(shí)，我才感到幸福?！∫粓?chǎng)傾盆大雨。站立著面對(duì)這場(chǎng)大雨吧！讓它的鋼鐵般的光芒刺穿你。你在那想把你沖走的雨水中飄浮，但你還是要堅(jiān)持，昂首屹立，等待那即將來(lái)臨的無(wú)窮無(wú)盡的陽(yáng)光的照耀。