淘碟（賈樟柯推薦365部當代最精彩的碟片）

　　序言為影像時代的到來而歡呼賈樟柯2001年某一天，《北京晚報》刊登了一條新聞：在北京電影學院文學系辦公室抓獲了一名盜版DVD商人，此人寶藏來電影學院向師生推銷DVD，結(jié)果被頗有版權意識的學生揭發(fā)。文學系也因為向盜版商提供場地而受到牽連。民間的說法更為生動，據(jù)說告發(fā)盜版商的不是學生，而是同操此業(yè)的盜版同行。這聽起來像黑幫電影中的情節(jié)，尤其是發(fā)生在著名的北京電影學院更增加了其荒謬感。1999年中國剛開始流行DVD時，這名盜版商人從外省來到北京，每天背一個挎包到電影學院經(jīng)營他的事業(yè)。半年后他買了一輛摩托車，得以在北京高校間奔跑；2000年換成了一輛二手吉普，到抓獲他時，人們發(fā)現(xiàn)他剛剛買了一輛嶄新的桑塔納轎車。這故事從經(jīng)濟和法律的角度理解當然表明在中國存在著嚴重的知識產(chǎn)權問題，但從文化的角度看，更應理解為我們的國家存在著巨大的電影需求。雖然我們在最高產(chǎn)的時候曾經(jīng)每年拍攝過250部左右官方電影，但來自其他文化的作品，那些感動和影響過人類的電影經(jīng)典卻與我們長久隔離。在盜版DVD流行之前，很難想象一個普通市民能夠看到戈達爾的《筋疲力盡》，或者塔柯夫斯基的《鏡子》這樣的作品。甚至象《教父》、《出租汽車司機》這樣廣受歡迎的美國電影也難謀其面。人們對電影相當陌生，也無法分享100多年來人類通過電影積累起來的文化經(jīng)驗。這種狀況直到1995年以后才逐漸開始改變，但誰也沒有想到能夠打破電影控制的是那些來自廣東、福建沿海的盜版DVD。這些沿海地區(qū)的漁民曾經(jīng)用木船為中國人帶回來了索尼牌錄音機和港臺地區(qū)的流行音樂，15年后他們又用同樣的方法，從香港、臺灣偷偷帶回了電影。VCD流行之前，因為家用錄像機和VHS錄像帶的價格一直居高不下，因而在家庭中觀看電影并不普遍。但到了1995年，中國南方城市突然出現(xiàn)了十幾家VCD播放機的生產(chǎn)廠家，在他們彼此的競爭下，VCD產(chǎn)品迅速降價，從開始的3000多元人民幣下滑至800元左右。大部分城鎮(zhèn)居民開始有能力購買這樣的電子產(chǎn)品，一時間安裝“家庭影院”成了人們時髦的生活。一臺電視、一臺VCD機、一臺功放和兩個音箱就可以成為一個簡單的系統(tǒng)。即使是一部拍攝于1920年的影片，對絕大多數(shù)的中國人來說都是新的。那些傳說中的電影，那些曾經(jīng)只知道他們只言片語的導演，那些一直以來以劇照的形式出現(xiàn)在畫報上的演員一下子來到普通人的中間，由此引起的對電影的熱情是無法撲滅的。對遠離影像的中國人來說，這些電影還給了他們自由觀影的權利。電影的發(fā)現(xiàn)是近100多年來人類最重要的文化成果，人們通過影像傳達信息和情感，而影像的直觀性，使電影具有了超越文字的能力，即使是一名西西里島的文盲，他也能通過《偷自行車的人》了解得西卡的精神世界。因而，當不合理的電影政策被不合法的盜版行為攻破時，我們陷入了一種尷尬的悖論。但無論如何，這已經(jīng)成為一個文化事實，影像來到了普通中國人生活中。人們正沉浸在權力回歸和電影所帶來的雙重喜悅之中。1999年，同樣廉價的國產(chǎn)DVD投放市場，人們開始更新設備，觀看音畫質(zhì)量更好的DVD制品。似乎也是為了回應這種技術的升級，盜版商們開始提供比VCD時代更為精彩的電影。費里尼、安東尼奧尼、塔柯夫斯基、戈達爾、羅麥爾、黑澤明、侯孝賢，幾乎所有電影史最重要的作品都有了翻版?？梢院敛豢鋸埖恼f，街邊的那些影像小店，正在成為我們大眾的電影資料館。這些電影點燃了青年人的電影熱情，增加著我們的視覺經(jīng)驗。如果你有時間在網(wǎng)上瀏覽那些電影論壇，你會發(fā)現(xiàn)很多年青的影迷已經(jīng)相當專業(yè)，在他們的發(fā)言中到處都是真知灼見，到處都是真情實感。DVD，網(wǎng)絡，DV攝影機配合在一起，正在改變著傳統(tǒng)電結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)在，我自己也每天流連在這些DVD中。1993年，我考電影學院時和主考老師談了20分鐘戈達爾的作品，每一秒鐘都如坐針氈，因為其實那時候我一部他的電影都沒看過，所有關于他的知識都來自雜七雜八的報紙或雜志的介紹，那時候中國人是在“讀”電影，而不是“看”電影，這是我們的荒謬和尷尬。但這一切已經(jīng)過去，因為影像來到了我們的時代。這是我們的福。

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