尼金斯基手記

　　一部爭論了近一個世紀的著作，一個“舞蹈之神”的內(nèi)心獨白在20世紀的芭蕾史上，尼金斯基素有“最偉大的男演員”之譽。作為表演藝術家，他曾以一次騰空跳躍，兩腿迅速完成前后交叉擊打10次等高難技術動作和堅毅的男性氣質(zhì)，極大地提高了男性舞蹈家的地位；而作為編導家，他的《牧神的午后》（1912）和《春之蔡》（1913）則被公推為現(xiàn)代芭蕾的早期代表作：前者率先打破了芭蕾舞劇創(chuàng)作中的禁區(qū)，第一次將少年的青春期騷動和人類古而有之地戀物癖單純而自然地表現(xiàn)了出來，而后者則一反古典芭蕾的貴族風范和程式化語言，首創(chuàng)了雙腳內(nèi)扣、動作頓挫、群舞為主的血肉豐滿的編導原則，簡單明了地采用了象征生命復蘇、大地回春的性媾動作……這一切，對于當時的巴黎觀眾來說，都是難以接受的，但卻博得藝術界和評論界的一致贊許，更成為后世編導家們爭相模仿的對象。

　　尼金斯基，全名瓦斯拉夫·弗米契·尼金斯基，1890年3月12日生于烏克蘭基輔。1900年8月，年僅10歲的他進入圣彼得堡帝國芭蕾舞蹈學校學習。十八歲時便以天才的表演藝術聞名全俄。1909年加入佳吉列夫創(chuàng)建的俄國芭蕾舞團，編導、演出了《牧神的午后》，《春之祭》等不朽芭蕾巨作。在一戰(zhàn)期間，尼金斯基離開俄國芭蕾舞團，與舞蹈家羅茉娜結婚并旅居海外。1919年，不到30歲的尼金斯基接演了人生的最后一個“角色”——瘋子，被送入精神病院，直至1950年逝世。