人生在世

　　自二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，隨著中國(guó)改革開(kāi)放事業(yè)的發(fā)展，世界文學(xué)潮流的沖擊和影響，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)獲得了前所末有的變異和發(fā)展。作為這種變異和發(fā)展的最主要的標(biāo)志，就是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的格局從封閉走向開(kāi)放，從單一走向多樣，從狹隘走向闊大，獨(dú)一無(wú)二的選擇讓位給多種多樣的選擇。現(xiàn)實(shí)主義依然是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的主流，但在現(xiàn)實(shí)主義之外，又出現(xiàn)了多種多樣的藝術(shù)探索和實(shí)驗(yàn)，從而造成了中國(guó)當(dāng)代文苑的以現(xiàn)實(shí)主義為主體的多無(wú)化的藝術(shù)景觀。盡管還有干擾甚至還有禁錮但作家的藝術(shù)創(chuàng)造力、文學(xué)整體的生產(chǎn)力，畢竟獲得了前所未有的解放和發(fā)展。回顧二十世紀(jì)八十年代以來(lái)中國(guó)文學(xué)的變異和發(fā)展，我們充滿(mǎn)深深的懷念，但我們更寄希望于未來(lái)二十世紀(jì)最后幾年的歲月和二十一世紀(jì)更長(zhǎng)的歲月，我們相信，未來(lái)的文學(xué)一定會(huì)獲得更新、更好、更大的變異和發(fā)展。《跨世紀(jì)文叢》正是在新舊世紀(jì)之交誕生的。她將融匯二十世紀(jì)文學(xué)、特別是八十年代以來(lái)中國(guó)文學(xué)變異的新成果，繼往開(kāi)來(lái)，為開(kāi)創(chuàng)二十一世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的新格局，貢獻(xiàn)出自己一份綿薄之力。她將昭示著新世紀(jì)文學(xué)的曙光?！犊缡兰o(jì)文叢》將不拘一格，陸續(xù)推出中國(guó)當(dāng)代作家創(chuàng)作的新成果，以小說(shuō)為主兼及其它：散文、詩(shī)歌、紀(jì)實(shí)文學(xué)、文學(xué)論著等。不分作家的大小不論名次的先后，不計(jì)傷口的長(zhǎng)短，只要是創(chuàng)造性的成果，均將適當(dāng)予以接納?！犊缡兰o(jì)文叢》將立足當(dāng)代，放眼未來(lái)，既弘揚(yáng)中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，雙倡導(dǎo)開(kāi)放性、探索性和多樣性。在選擇標(biāo)準(zhǔn)上，將堅(jiān)持美學(xué)——?dú)v史相結(jié)合的原則，既要看重其文學(xué)性，又要看重其包容的文化內(nèi)涵、歷史深度和思想力度，既要重視其藝術(shù)上的創(chuàng)新，又要考慮到讀者的閱讀需求和閱讀期待。

　　李國(guó)文，1930年出生于上海。念過(guò)戲劇學(xué)校當(dāng)過(guò)文工團(tuán)員，去過(guò)朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，做過(guò)文藝編輯；1957年因?qū)懶≌f(shuō)《改選》，還曾被劃過(guò)“右派”。1979年又寫(xiě)小說(shuō)《月食》，重新回到文壇，此后出版過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)《冬天里的春天》、《花園街五號(hào)》、《危樓記事》和中短篇小說(shuō)集《第一杯苦酒》、《沒(méi)意思的故事》、《電梯謀殺案》、《涅槃》、《潔白的世界》，作品多次獲獎(jiǎng)。并著有《罵人的藝術(shù)》、《苦瓜苦瓜》、《尋找快樂(lè)》，《說(shuō)三道四》、《淡之美》、《十字路口》、《紅樓非夢(mèng)》以及《重新評(píng)點(diǎn)》、《莎士比亞傳》等書(shū)。