電影理論史

毀日譯本讀者
前言　1960年
序論
創(chuàng)始者
卡努杜與德呂克　里希特與杜拉克與摩西納克
第七藝術(shù)宣言
上鏡頭
是節(jié)奏，還是死？
完整電影
節(jié)奏和夢
從先鋒派到蒙太奇
吉加·維爾托夫與庫里肖夫
電影眼睛
導(dǎo)演技師
組織者
巴拉茲與普多夫金　愛森斯坦與愛因漢姆
詩的剪刀
“演繹的”蒙太奇
“歸納的”蒙太奇
形成的手段
普及者
羅沙、斯波梯斯伍德與格里爾遜
有生氣的繪畫主義
區(qū)別的要素
紀錄電影與現(xiàn)實
意大利人的貢獻
杰爾比與德貝奈代蒂　巴巴羅與契亞里尼
克羅齊美學(xué)的應(yīng)用
作為傾向性的“電影的特性”
影片的藝術(shù)，電影是產(chǎn)業(yè)
其他理論家們
從烏爾班·蓋特到現(xiàn)在
理論的危機和修正的緊迫性
結(jié)論　1951年
日文版譯者后記