影視微相藝術(shù)論

     目 錄
   《影視微相藝術(shù)論》序
   前言
   引言
   第一章 中國(guó)的微相藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)
    一、中國(guó)古代重神輕形的寫(xiě)意美學(xué)觀(guān)
    二、神形兼?zhèn)浜鸵鈱?shí)結(jié)合的美學(xué)觀(guān)
    三、現(xiàn)實(shí)主義的神形兼?zhèn)涞膶?xiě)實(shí)美學(xué)觀(guān)
   第二章 新時(shí)期的影視微相藝術(shù)多元并存的局面
    一、帶有現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)色彩的神形兼?zhèn)涞膶?xiě)實(shí)美學(xué)觀(guān)
    二、具有探索新潮特征和富有重神輕形色彩的寫(xiě)意美
    學(xué)觀(guān)
    三、重形輕神的無(wú)美觀(guān)
   第三章 神與形
    一、神形兼?zhèn)涫且环N符合生理解剖學(xué)的科學(xué)體系
    二、生活化的表演絲毫不能背離神形兼?zhèn)涞脑瓌t
    三、神形兼?zhèn)涫鞘澜缟喜煌硌萘髋晒餐钠鸫a的藝
    術(shù)追求目標(biāo)
   第四章 主微相和副微相
   第五章“有我”與“無(wú)我”
   第六章 理智與情感
   第七章 一般與個(gè)別
   第八章 模擬與人化
    一、外部技巧與內(nèi)心體驗(yàn)的關(guān)系
    二、外部技巧的重要性
    三、外部技巧的訓(xùn)練方法
   第九章“目中無(wú)人”與“目中有人”
   第十章 單一思維與多向思維
   第十一章 人物（角色）與情節(jié)
   第十二章 生活與再現(xiàn)
   第十三章 假定性與逼真性
   第十四章 紀(jì)實(shí)與塑造
    一、紀(jì)實(shí)與選擇
    二、生活與塑造
    三、紀(jì)實(shí)性與穿透力
   第十五章 清晰與模糊
    一、潛意識(shí)
    二、變態(tài)心理
    三、模糊思維
    四、微相符號(hào)的清晰度與模糊度
   第十六章 真與美
    十七章 素質(zhì)與氣質(zhì)
    一、氣質(zhì)的穩(wěn)定律
    二、氣質(zhì)的重合律
    三、氣質(zhì)的可塑律
   第十八章 感覺(jué)與靈感
   第十九章 傳統(tǒng)與創(chuàng)新
    一、藝術(shù)創(chuàng)作與時(shí)代精神
    二、影視劇藝術(shù)與觀(guān)眾審美心理
    三、民族性與世界性
    四、繼承與發(fā)展
   第二十章 必然與自由
   第一十一章 實(shí)踐之路
    一、努力營(yíng)造追求藝術(shù)操守的氛圍
    二、掌握和運(yùn)用影視表演藝術(shù)的理論武器
    三、深入社會(huì)生活的廣闊天地
    后 記
    附主要參考書(shū)目