影視微相藝術(shù)論

定　價：￥13.00

作　者：	歐澤純著
出版社：	中國廣播電視出版社
叢編項(xiàng)：	國家社會科學(xué)藝術(shù)學(xué)科重點(diǎn)課題研究成果
標(biāo)　簽：	電影表演

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ISBN：	9787504330611	出版時間：	1997-10-01	包裝：	膠版紙
開本：	20cm	頁數(shù)：	186	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《影視微相藝術(shù)論》是列入國家藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃的一個重點(diǎn)研究課題。運(yùn)用馬列主義的基本原理對影視微相藝術(shù)展開系統(tǒng)的研究，必然涉及到與影視劇其他各要素的關(guān)系，還需借助諸多邊緣學(xué)科的理論為佐證；加上時空跨度大，內(nèi)容極為豐富。本書將研究的視角集中到微相藝術(shù)內(nèi)在矛盾運(yùn)動的規(guī)律上，廣收博采相關(guān)學(xué)科（如美學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)、思維科學(xué)等）的最新研究成果。為了深入淺出，突出其可操作性，在理論與實(shí)踐的結(jié)合上，論述撮其要，事例盡其詳，力求匯天下之精華于一爐。本書主要獻(xiàn)給影視圈內(nèi)的中、青年導(dǎo)演和演員，以及社會上對影視表演感興趣的青年朋友，所以采取了分章平鋪直敘式。全書二十一章，一章回答一個側(cè)面的問題，針對國內(nèi)外影視界某些理論上的分歧，提出了作者的見解。章與章之間既有橫向的聯(lián)系，又有縱向的深入。第一章《中國的微相藝術(shù)源遠(yuǎn)流長》，文字略嫌深古，但并不難讀，青年朋友可以從中了解我國微相藝術(shù)發(fā)展歷史的概況?！缎聲r期的影視微相藝術(shù)多元并存的局面》（第二章），是本書探討當(dāng)代影視微相藝術(shù)的背景和依據(jù)；《神與形》（第三章）是微相藝術(shù)的靈魂；《主微相與副微相》（第四章（則闡述了微相藝術(shù)的基本結(jié)構(gòu)。從第五章到二十章，集中就影視微相藝術(shù)的“奧秘”展開了系統(tǒng)的揭示，就實(shí)論虛，力避空泛。其中匯集了一批中、外著名影視表演藝術(shù)家的豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)典微相“鏡頭”，青年讀者可以從中領(lǐng)略到他（她）們的藝術(shù)風(fēng)采和微相藝術(shù)的真諦。最后的《實(shí)踐之路《（第二十一章）則集中了古今中外表演藝術(shù)家的成功經(jīng)驗(yàn)，具有較強(qiáng)的操作性。當(dāng)代影視表演藝術(shù)正在世界范圍內(nèi)進(jìn)入一個嶄新的發(fā)展階段。影視觀念在不斷更新，多樣化的藝術(shù)手段和更加多元的藝術(shù)風(fēng)格和樣式，在向我國的影視表演藝術(shù)家和理論工作者不斷提出新的挑戰(zhàn)。讓我們站在時代的高度，為進(jìn)一步美化銀屏藝術(shù)形象、豐富世界影視藝術(shù)寶庫作出更大的貢獻(xiàn)。

作者簡介

　　著作者簡介本書著作者歐澤純，筆名歐純，高級編輯。1931年7月生，湖南省湘潭縣人，大專文化。1949年9月參加人民解放軍，作過一段連隊和機(jī)關(guān)工作后，長期從事軍事新聞報道工作。先后擔(dān)任《解放軍報》、《戰(zhàn)士報》特約記者，原55軍新聞干事、報道組組長、宣傳處副處長。1980年調(diào)到湖南人民廣播電臺任編輯部副主任兼文藝組組長、湖南省廣播電視廳總編室副主任、湖南省廣播電視學(xué)會秘書長。先后共發(fā)表新聞作品2300多篇、廣播電視新聞文藝方面的學(xué)術(shù)論文40余篇，多次獲獎。后期轉(zhuǎn)向影視微相藝術(shù)研究。

圖書目錄

     目錄
   《影視微相藝術(shù)論》序
   前言
   引言
   第一章中國的微相藝術(shù)源遠(yuǎn)流長
    一、中國古代重神輕形的寫意美學(xué)觀
    二、神形兼?zhèn)浜鸵鈱?shí)結(jié)合的美學(xué)觀
    三、現(xiàn)實(shí)主義的神形兼?zhèn)涞膶憣?shí)美學(xué)觀
   第二章新時期的影視微相藝術(shù)多元并存的局面
    一、帶有現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)色彩的神形兼?zhèn)涞膶憣?shí)美學(xué)觀
    二、具有探索新潮特征和富有重神輕形色彩的寫意美
    學(xué)觀
    三、重形輕神的無美觀
   第三章神與形
    一、神形兼?zhèn)涫且环N符合生理解剖學(xué)的科學(xué)體系
    二、生活化的表演絲毫不能背離神形兼?zhèn)涞脑瓌t
    三、神形兼?zhèn)涫鞘澜缟喜煌硌萘髋晒餐钠鸫a的藝
    術(shù)追求目標(biāo)
   第四章主微相和副微相
   第五章“有我”與“無我”
   第六章理智與情感
   第七章一般與個別
   第八章模擬與人化
    一、外部技巧與內(nèi)心體驗(yàn)的關(guān)系
    二、外部技巧的重要性
    三、外部技巧的訓(xùn)練方法
   第九章“目中無人”與“目中有人”
   第十章單一思維與多向思維
   第十一章人物（角色）與情節(jié)
   第十二章生活與再現(xiàn)
   第十三章假定性與逼真性
   第十四章紀(jì)實(shí)與塑造
    一、紀(jì)實(shí)與選擇
    二、生活與塑造
    三、紀(jì)實(shí)性與穿透力
   第十五章清晰與模糊
    一、潛意識
    二、變態(tài)心理
    三、模糊思維
    四、微相符號的清晰度與模糊度
   第十六章真與美
    十七章素質(zhì)與氣質(zhì)
    一、氣質(zhì)的穩(wěn)定律
    二、氣質(zhì)的重合律
    三、氣質(zhì)的可塑律
   第十八章感覺與靈感
   第十九章傳統(tǒng)與創(chuàng)新
    一、藝術(shù)創(chuàng)作與時代精神
    二、影視劇藝術(shù)與觀眾審美心理
    三、民族性與世界性
    四、繼承與發(fā)展
   第二十章必然與自由
   第一十一章實(shí)踐之路
    一、努力營造追求藝術(shù)操守的氛圍
    二、掌握和運(yùn)用影視表演藝術(shù)的理論武器
    三、深入社會生活的廣闊天地
    后記
    附主要參考書目