嘴唇里的陽光

　　自二十世紀(jì)八十年代以來，隨著中國改革開放事業(yè)的發(fā)展，世界文學(xué)潮流的沖擊和影響，中國當(dāng)代文學(xué)獲得了前所末有的變異和發(fā)展。作為這種變異和發(fā)展的最主要的標(biāo)志，就是中國當(dāng)代文學(xué)的格局從封閉走向開放，從單一走向多樣，從狹隘走向闊大，獨一無二的選擇讓位給多種多樣的選擇?，F(xiàn)實主義依然是中國當(dāng)代文學(xué)的主流，但在現(xiàn)實主義之外，又出現(xiàn)了多種多樣的藝術(shù)探索和實驗，從而造成了中國當(dāng)代文苑的以現(xiàn)實主義為主體的多無化的藝術(shù)景觀。盡管還有干擾甚至還有禁錮但作家的藝術(shù)創(chuàng)造力、文學(xué)整體的生產(chǎn)力，畢竟獲得了前所未有的解放和發(fā)展?；仡櫠兰o(jì)八十年代以來中國文學(xué)的變異和發(fā)展，我們充滿深深的懷念，但我們更寄希望于未來二十世紀(jì)最后幾年的歲月和二十一世紀(jì)更長的歲月，我們相信，未來的文學(xué)一定會獲得更新、更好、更大的變異和發(fā)展。《跨世紀(jì)文叢》正是在新舊世紀(jì)之交誕生的。她將融匯二十世紀(jì)文學(xué)、特別是八十年代以來中國文學(xué)變異的新成果，繼往開來，為開創(chuàng)二十一世紀(jì)中國文學(xué)的新格局，貢獻(xiàn)出自己一份綿薄之力。她將昭示著新世紀(jì)文學(xué)的曙光。《跨世紀(jì)文叢》將不拘一格，陸續(xù)推出中國當(dāng)代作家創(chuàng)作的新成果，以小說為主兼及其它：散文、詩歌、紀(jì)實文學(xué)、文學(xué)論著等。不分作家的大小不論名次的先后，不計傷口的長短，只要是創(chuàng)造性的成果，均將適當(dāng)予以接納?！犊缡兰o(jì)文叢》將立足當(dāng)代，放眼未來，既弘揚(yáng)中國文學(xué)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，雙倡導(dǎo)開放性、探索性和多樣性。在選擇標(biāo)準(zhǔn)上，將堅持美學(xué)——歷史相結(jié)合的原則，既要看重其文學(xué)性，又要看重其包容的文化內(nèi)涵、歷史深度和思想力度，既要重視其藝術(shù)上的創(chuàng)新，又要考慮到讀者的閱讀需求和閱讀期待。

　　陳染，1962年生于北京。幼年學(xué)習(xí)音樂。18歲興趣轉(zhuǎn)向文學(xué)。23歲大學(xué)畢業(yè)，獲文學(xué)士。曾在北京做過四年半大學(xué)中文系教師，后調(diào)入中國作協(xié)作家出版社做編輯。中國作家協(xié)會會員。陳染于80年代以小說《世紀(jì)病》在文壇脫穎而出，被視為先鋒小說女作家的最新代表。90年代以來，她的作品越發(fā)趨于心理與哲學(xué)，以強(qiáng)烈的女性意識，探索現(xiàn)代人的孤獨、性愛和生命。根據(jù)她的小說《與往事干杯》改編的同名電影被選為國際婦女大會參展電影。陳染的書在當(dāng)代中國文學(xué)中構(gòu)成一種奇特而具有挑戰(zhàn)意味的文化景觀，特別是長篇小說《私人生活》打破了長期以來嚴(yán)肅文學(xué)發(fā)行市場的凋零局面，她的書部分被翻譯到國外，始終銷路很好。主要作品《殘痕》《紙片兒》《獨語人》《斷片殘簡》《私人生活》《潛性逸事》《獨自在家》《陳染文集》《阿爾小屋》《聲聲斷斷》《不可言說》《陳染影記》《與往事干杯》《在禁中守望》《凡墻都是門》《嘴唇里的陽光》《陳染小說精粹》《站在無人的風(fēng)口》《陳染作品自選集》《中國當(dāng)代文庫精讀陳染卷》