電影蒙太奇概論

     目 錄
   蒙太奇論
    一 蒙太奇的由來與發(fā)展
    二 蒙太奇理論的面面觀
    三 蒙太奇的本質(zhì)及其界說
    四 電影史上的兩大學(xué)派之爭
    五 蒙太奇的諸種形式
    六 場面與段落蒙太奇的手法
    七 蒙太奇思維及其他
    八 蒙太奇研究的意義及其教訓(xùn)
   蒙太奇管見三談
    一 電影并不是由鏡頭組接而成的
    二 蒙太奇的本質(zhì)是一種結(jié)構(gòu)方法
    三 結(jié)構(gòu)的層次與蒙太奇的范疇
   關(guān)于蒙太奇的界說
   揭開蒙太奇之謎
    一 蒙太奇與視聽注意機(jī)制
    二 蒙太奇是電影時空的結(jié)構(gòu)方法
   長鏡頭理論初探
    一 為什么要研究長鏡頭理論
    二 長鏡頭理論產(chǎn)生的背景
    三 巴贊的理論及其評價
    四 電影的句式和長鏡頭的類型
   關(guān)于電影紀(jì)實性的思考
    一 紀(jì)實性美學(xué)的興起
    二 電影紀(jì)實性的基本特征
    三 與羅慧生同志商榷
    四 從電影特性看紀(jì)實性
   新時期電影藝術(shù)中紀(jì)實性美學(xué)的發(fā)展與反思
    一 新時期電影中紀(jì)實性美學(xué)的發(fā)展
    二 紀(jì)實性美學(xué)探索中的幾個問題
    紀(jì)實性札記
    淡化與深化
    電影藝術(shù)的“粗糙性”
    電影藝術(shù)的特性：完整的仿感性
    附：有關(guān)蒙太奇的中文資料匯編
    一 蒙太奇的本質(zhì)
    二 蒙太奇的手法
    三 參考書刊要目
    后記