電影表演控制論方法

序
第一章　“控制”在表演藝術(shù)的“情”、“理”之中
1．實踐的困惑與理論的窘境
2．斯坦尼斯拉夫斯基理論體系只具有相對的真理性
3．表演藝術(shù)與控制論
4．電影表演藝術(shù)控制論方法研究的系統(tǒng)框架
第二章　對藝術(shù)本質(zhì)及表演藝術(shù)本質(zhì)的再認識
1．藝術(shù)是一種為知覺而存在的創(chuàng)造虛像
2．藝術(shù)是一種抽象了的人類情感的符號
3．“二度創(chuàng)作”--演員對劇作密碼的破譯
4．表演藝術(shù)為觀眾而存活
5．“借尸還魂”的再現(xiàn)美學(xué)創(chuàng)造
6．行動性的形象思維能力的把握
第三章　行動與情感
1．矛盾法則是組織角色行動的“基本法”
2．馬茲羅的欲望階段論
3．濱田正秀的人類情感四層次說
4．表演藝術(shù)與愛情、親情、死亡
5．弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)中三個不同層次
6．通過“意識”達到“下意識”
7．表演藝術(shù)在調(diào)節(jié)可變量中實行控制
第四章　電影表演藝術(shù)創(chuàng)造銀幕形象的控制論方法
1．受電影本性制約的演員表演
2．導(dǎo)演的表演觀念決定了演員的表演
3．適應(yīng)電影攝制過程的表演方法
4．素材地位及表演的力度
5．技術(shù)、技巧、技能的需要和掩飾
6．“空靈”、“充實”、“返璞歸真”的創(chuàng)造
第五章　電影表演藝術(shù)的控制論方法
1．控制的機制
(1)感知與動作
(2)控制的基本環(huán)節(jié)
2．信息方法--直覺與即興
3. 反饋調(diào)節(jié)--心理與行動的良饋調(diào)節(jié)方法
4．黑箱方法的啟示
5．表象摹擬的深化
6．人機協(xié)調(diào)--高科技發(fā)展能取代演員嗎
結(jié)語：永無止境的探索
附錄：研討題100問