中國文學史（第三卷）

    目錄
   第五編 宋代文學
   緒論……………………………………………………………………………3
    第一節(jié) 高度繁榮的文化及其對詩文的影響…………………3
    崇文抑武的國策 理學思想對文學的影響 文以
    載道說的盛行 印刷業(yè)和教育的發(fā)達與作家學術修
    養(yǎng)的提高 詩文政治功能與議論成分的加強
    第二節(jié) 憂患意識與愛國主題的弘揚………………………………6
    憂患意識對文學家的影響 民族矛盾激化的歷史背
    景愛國主題的弘揚
    第三節(jié) 宋代作家的性格特征和審美情趣………………………8
    儒釋道三家思想的有機融合 社會責任感與個性自
    由的整合 新型的文人生活態(tài)度 審美情趣的轉(zhuǎn)
    變
    第四節(jié) 城市的繁榮與詞的興盛………………………………11
    手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展與城市的繁榮 士大夫的優(yōu)裕
    生活與詞的興盛 社會的廣泛需求對詞人創(chuàng)作熱情
    的刺激
   
   
    第五節(jié) 宋代文學的獨特成就與歷史地位………………………13
    宋代古文對唐代古文的繼承與發(fā)展：文體的多樣化
    古文的實用價值與審美價值的 整合風格的變化
    古文的普及 宋詩對唐詩的因革：題材向日常生活傾
    斜 以平淡為美的美學追求 唐詩之外又一美學
    范式的創(chuàng)建 宋詞在詞史上的巔峰地位 遼金詩
    文的成就
   第一章 宋初文學……………………………………………………22
    第一節(jié) 宋初的散文和復古思潮……………………………………22
    王禹低等人的散文 柳開、穆修等人的復古思想
    第二節(jié) 宋初白體詩人和王禹俘……………………………………24
    宋初的館閣唱和之風和白體詩風的流行 王禹俘詩
    中的新氣息
    第三節(jié) 宋初的晚唐體詩人…………………………………………25
    專學賈島、姚合的九僧 詩林逋等隱逸詩人 身份
    獨異的寇準
    第四節(jié) 西昆體的盛衰……………………………………27
    《西昆酬唱集》的成書 西昆體的藝術特征 西昆
    體的盛行 西昆體衰微的原因
   第二章 柳永與北來前期詞風的演變…………………………33
    第一節(jié) 對五代詞風的因革…………………………33
    閑雅而有情思的晏殊詞 因循中求變的歐陽修詞
    第二節(jié) 開拓詞境的嘗試……………………………………………36
    獨辟蹊徑的范仲淹詞 貼近日常生活的張先詞
   
   
    向詩風靠攏的王安石詞
    第三節(jié) 柳永詞的新變…………………………………………………39
    慢詞的發(fā)展與詞調(diào)的豐富 市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗
    語言的運用 鋪敘與白描 羈旅行役之感與抒情
    的自我化
   第三章 歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)作……………………49
    第一節(jié) 歐陽修的散文、辭賦和四六…………………………49
    歐陽修的文壇領袖地位 歐陽修的文學革新主張
    歐陽修對西昆作和太學體的矯正 體裁的完備與功
    能的加強 平易紆徐的文風
    第二節(jié) 歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽的詩歌…………………………54
    歐陽修詩中的議論及其平易的風格 梅堯臣開拓詩
    歌題材的嘗試及其對宋詩藝術的先導作用 蘇舜欽
    詩的奔放直率風格
    第三節(jié) 王安石等人的散文…………………………………………58
    王安石散文簡潔峻切的風格 曾鞏散文平正周詳?shù)?br />     風格
    第四節(jié) 王安石的詩歌…………………………………………………60
    早期詩風的特點 王荊公體及晚年詩風向唐詩復歸
    王令的詩
   第四章 蘇軾……………………………………………………………65
    第一節(jié) 蘇軾的人生觀和創(chuàng)作道路…………………………………65
    儒、道、禪的融合 樂觀曠達的人生態(tài)度 黃州、惠
    州、儋州：逆境中的創(chuàng)作高峰
   
    第二節(jié) 蘇軾的古文和辭賦、四六……………………………………67
    自然與雄放 兼收并蓄的藝術氣魄 善于翻新出
    奇的議論文 敘事、抒情、說理三種功能的完美結(jié)合
    辭賦和四六
    第三節(jié) 蘇軾的詩………………………………………………………71
    對社會的干預和對人生的思考 樂觀曠達的精神
    對藝術技巧的嫻熟運用和超越 有必達之隱而無難
    顯之情 剛?cè)嵯酀乃囆g風格 宋詩最高成就的
    代表
    第四書 蘇軾的詞……………………………………………………76
    詩詞一體的詞學觀 對詞境的開拓 以詩為調(diào)的
    手法 蘇詞風格的多樣性
    第五節(jié) 蘇軾的意義與影響……………………………………………82
    蘇武的意義 蘇武周圍的作家群 后世文人心目
    中的蘇武
   第五章 江西詩派與兩宋之際的詩歌………………………87
    第一節(jié) 黃庭堅的詩歌…………………………………………………87
    黃庭堅的創(chuàng)作道路 豐富的人文意象 生新廉悍
    的藝術風貌 山谷體的內(nèi)涵 晚年詩返樸歸真
    第二節(jié) 陳師道的詩歌…………………………………………………91
    學蘇與學黃 寒士生活的真實寫照 簡練樸拙的
    藝術風格
    第三節(jié) 江西詩派的形成……………………………………………93
    黃庭堅的詩論及其影響 杜甫典范地位的確立
    點鐵成金：窘境中的策略 黃陳周圍的詩人群
   
    江西持派的形成
    第四節(jié) 江西詩派的演變……………………………………………96
    靖康事變對詩壇的影響 呂本中的詩歌及其“活法”
    說 江西派詩人在南宋初的創(chuàng)作
    第五節(jié) 陳與義和曾見的詩歌……………………………………………99
    愛國的主題 陳與義學杜 曾幾的活潑詩風
    陳、曾與江西詩派的關系
   第六章 周邦彥和北宋中后期向壇…………………………105
    第一節(jié) 黃庭堅和晁補之……………………………………………106
    黃庭堅詞雅俗并存與兼學蘇柳 晁補之的詞論及其
    吟詠情性的隱逸主題
    第二節(jié) 晏幾道………………………………………………………108
    生死不渝的苦戀與身世之感的滲入 如夢如幻的境
    界和語淡情深的風格
    第三節(jié) 秦觀………………………………………………………111
    傷心人的傷心詞 情韻兼勝 采小分之法人慢詞
    將身世之感打并入艷情
    第四節(jié) 賀鑄……………………………………………………………113
    奇特的個性 英雄豪氣與兒女柔情 深婉密麗的
    語言風格與獨特的地位
    第五節(jié) 周邦彥………………………………………………………115
    漂零不偶的主題和低沉感傷的格調(diào) 詞作藝術的規(guī)
    范化
   第七章 南渡前后詞風的演變………………………………124
   
    第一節(jié)李清照…………………………………………………………124
    “別是一家”的詞論與“別是一家”的調(diào)境 生不幸死
    亦不幸的來淑真
    第二節(jié) 朱敦懦………………………………………………………128
    青年的放浪形骸 中年的飄泊憂憤 晚年的逍遙
    自在
    第三節(jié) 張元干等詞人………………………………………………131
    時代感和現(xiàn)實感的加強 英雄的苦悶 流落異鄉(xiāng)
    的憂傷與懷舊情結(jié)
    第四節(jié) 李綱、岳飛等詞人…………………………………………134
    李綱的詠史詞和“南宋四名臣”詞 岳飛詞
   第八章 陸游等中興四大詩人………………………………………140
    第一書 陸游的創(chuàng)作道路和詩歌淵源……………………………………140
    終生不渝的愛國情懷 入蜀前后的變化 對呂本
    中、曾幾詩風的繼承 對陶淵明、李白、杜甫、岑參的
    推尊
    第二節(jié) 陸游詩歌的特點與成就…………………………………143
    抗敵復國主題 隱逸情趣 愛情詩 平易曉暢
    中的恢宏雄故之氣 七言詩的高度成就
    第三節(jié) 陸游的影響…………………………………………………147
    陸游對南宋后期詩壇的影響 陸游對后代詩人的影
    響
    第四節(jié) 楊萬里和范成大………………………………………………148
    誠齋體的藝術特征 范成大的使金詩和田園詩
   
   第九章 辛棄疾和辛派詞人…………………………………………………155
    第一節(jié) 辛棄疾的創(chuàng)作道路………………………………………………155
    英雄的才情將略與“歸正人”的苦悶怨憤 “剛拙自
    信”的氣質(zhì)個性和“三仕三已”的人生經(jīng)歷 抒寫人生
    行藏的創(chuàng)作主張和追求雄豪壯大的審美理想
    第二節(jié) 辛棄疾對詞境的開拓………………………………………………157
    英雄形象的自我展示 苦悶憂患與對社會的理性批
    判 鄉(xiāng)村中風景人物的剪影
    第三節(jié) 辛詞的藝術成就……………………………………………161
    意象的轉(zhuǎn)換 以文為詞和用經(jīng)用史 多樣的風格：
    剛?cè)嵯酀鸵嗲f亦諧
    第四節(jié) 辛派詞人……………………………………………………165
    辛派先驅(qū)張孝祥 辛派中堅陸游 與辛詞相似的
    陳亮 效車體而自成一家的劉過
   第十章 姜夔、吳文英及宋末詞壇……………………………175
    第一節(jié) 姜夔……………………………………………………176
    耿介清高的江湖雅士 戀情的雅化和語言的剛化
    別有寄托的詠物詞 幽冷悲涼的詞境與虛處傳神的
    手法 因詞制曲的自度曲和韻味雋永的小序 姜
    夔的羽翼史達祖和高觀國
    第二節(jié) 吳文英………………………………………………………180
    非仕非隱的人生 亦夢亦幻的境界 突變性的章
    法結(jié)構(gòu)和密麗深幽的語言風格
    第三節(jié) 宋末其他詞人………………………………………………184
    詞風清麗的周密 工于詠物的王沂孫、備寫身世之
   
    感的張炎 別開生面的蔣捷 辛派后勁劉克莊、除
    人杰、劉辰翁和文天祥
   第十一章 南宋的散文和四六…………………………………193
    第一節(jié) 南宋的政論文和筆記小品………………………………193
    胡銓、陳亮等人的政論文 陸游、范成大等人的筆記
    第二節(jié) 南宋理學家的文論和散文……………………………………196
    理學家的文論 從《宋文鑒》到《文章正宗》朱熹。
    真德秀等人的散文
    第三節(jié) 南宋的四六…………………………………………………199
    汪藻和南宋初期的四六 南宋后期的四六
   第十二章 南宋后期和遼金的詩歌……………………………………203
    第一節(jié) 永嘉四靈和江湖詩派………………………………………203
    永嘉四靈的詩風 四靈的淵源和影響 江湖詩派
    的形成 江湖詩派的作品 劉克莊與戴復古
    第二節(jié) 宋末詩歌……………………………………………………208
    宋末詩人的兩個群體：英雄與遺民 文天祥的集杜詩
    謝翱和汪元量等詩人
    第三節(jié) 遼代詩歌……………………………………………………211
    契丹族的民族性格 契丹族的代表詩人 由契丹文
    譯成漢文的長詩《醉義歌》
    第四節(jié) 元好問與金代詩歌………………………………………214
    金詩發(fā)展的三個階段 元好問的紀亂詩 元好問
    的其他成就
   
   
   第六編 元代文學
   絕論……………………………………………225
    第一節(jié) 元代的社會與文學…………………………………………………225
    民族壓迫與融合 文化的溝通 都市繁榮 思
    想活躍 儒生不幸的遭際
    第二節(jié) 敘事文學的興盛………………………………………………230
    敘事文學成為主流 話本小說的興盛 戲劇的繁
    榮 戲劇演出和體制 北方戲劇圈 南方戲劇
    圈
    第三節(jié) 元代的抒情文學……………………………………………236
    散曲之為“散” 活潑明朗與窮形盡相 元詩的風
    貌
    第四節(jié) 元代文學的審美情趣………………………………………………238
    “自然”與顯暢 抒情文學與敘事文學情趣的吻合
    大異于溫柔敦厚
   第一章 話本小說與說唱文學…………………………243
    第一節(jié) 說話藝術……………………………………243
    說話 說話“四家” 話本
    第二節(jié) 小說話本……………………………………………………………244
    現(xiàn)存的小說話本 小說話本的體制 愛情故事
    公案故事 敘事的口語化、聲口的個性化、談吐的市
    井化
    第三節(jié) 講史話本…………………………………………………………247
   
    平話 講論“古今”《五代史平話》《全相平話
    五種》
    第四節(jié) 說經(jīng)話本……………………………………………………248
    說經(jīng)“詩話”《大唐三藏取經(jīng)詩話》
    第五節(jié) 諸宮調(diào)………………………………………………………249
    孔三傳首企 連用多種官調(diào)的說唱形式《劉知遠
    諸宮調(diào)》《天寶遺事諸宮調(diào)》
    第六節(jié) 董解元《西廂記諸宮調(diào)》…………………………………………250
    現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品 對《會真記》、《商調(diào)蝶
    戀花詞》的超越 歌頌愛情與抗爭 男女主人公形
    象的重新塑造 敘事與抒情的結(jié)合 質(zhì)樸奇俊的
    語言風格
   第二章 關漢卿………………………………………………………256
    第一節(jié) 關漢卿的生平思想與創(chuàng)作旨趣…………………………256
    關漢卿的生平 認同儒家仁政學說 俗不脫雅、雅
    不離俗的創(chuàng)作風貌
    第二節(jié)《單刀會》與《西蜀夢》……………………………………258
    呼喚英豪 英豪被害 誰救天下蒼生
    第三節(jié)《救風塵》與關漢卿的喜劇創(chuàng)作…………………………………261
    下層民眾奮起自救 英豪就在自己人中間 弱小
    女性的智慧和膽略 機趣橫生的喜劇性誤會
    第四節(jié)《竇娥冤》與關漢卿的悲劇創(chuàng)作………………………265
    驚心動魄的人間慘劇 極度惡化的生存空間 維
    護自身的人格尊嚴 滿腔怒火噴薄而出 人間正
    義的最終勝利
   
    第五節(jié) 關漢卿雜劇的劇場性和語言藝術………………………269
    場上之曲 盡快“入戲”注意處理戲劇沖突的節(jié)
    奏 擅于設置懸念 本色當行的戲劇語言
   第三章 正實甫的《西廂記》……………………………………274
    第一節(jié) 《西廂記》的作者及其鶯鶯故事的創(chuàng)新…………………274
    作詞章風韻美 體制的創(chuàng)新 題旨的改造
    第二節(jié)《西廂記》的戲劇沖突………………………………………277
    相互制約的兩組矛盾 沖突第一次激化 矛盾的
    轉(zhuǎn)移 泰山壓頂和四兩撥千斤 第五本
    第三節(jié)《西廂記》的人物塑造、語言藝術和社會影響…………281
    主動追求愛情的鶯鶯 志誠種和傻角 機智潑辣
    的紅娘文采與本色相生 禁毀與模仿
   第四章 白樸和馬致遠…………………………………………… 290
    第一節(jié) 白樸和《梧桐雨》………………………………………290
    白樸的生平深沉的滄桑感梧桐夜雨的意蘊
    第二節(jié) 《墻頭馬上》…………………………………………………292
    一曲歌頌婚姻自由的贊歌 維護人格的尊嚴 潑辣
    的個性和喜劇性的場面
    第三節(jié) 馬致遠和《漢宮秋》…………………………………………295
    “曲狀元”漢元帝“不自由” 對歷史與現(xiàn)實的體
    悟
    第四節(jié) 馬致遠的神仙道化劇和《陳摶高臥》……………………………298
    全真教的盛行《黃粱夢》《陳摶高臥》避禍
    意識
   
   第五章 北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作…………………………………303
    第一節(jié) 大都作家群的雜劇創(chuàng)作…………………………………304
    全國政治和文化的中心 龐大的市民階層及他們對
    文化娛樂的需求、審美趣味、價值取向 大都作家群
    的形成 紀君祥與《趙氏孤兒》 楊顯之與《瀟湘
    雨》 石子章與《竹塢聽琴》 王仲文與《救孝子烈
    母不認尸》
    第二節(jié) 河北作家群的雜劇創(chuàng)作………………………………309
    真定及其特定的社會政治、經(jīng)濟、文化環(huán)境 李文蔚
    與《燕青博自》 尚仲賢與《柳毅傳書》 戴善甫與
    《風光好》 鄭廷玉與《看錢奴》
    第三節(jié) 山東作家群的雜劇創(chuàng)作…………………………………313
    東平相對安定的社會環(huán)境、良好的文化環(huán)境、豐厚的民
    間演劇傳統(tǒng) 水滸戲村作的中心 康進之與《李選
    負荊》、高文秀與《雙獻功》 李好古與《張生煮?！?br />     武漢臣與《老生兒》
    第四節(jié) 山西作家群的雜劇創(chuàng)作…………………………………317
    平陽顯要的地理位置和良好的社會文化氛圍 石君
    寶與《秋胡戲妻》、《曲江池》 李潛夫與《灰欄記》
    吳昌齡與《西天取經(jīng)》
   第六章 南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作………………………………323
    第一節(jié) 雜劇的南移與衰落…………………………………………323
    雜劇的南移 以杭州為中心的創(chuàng)作圈 雜劇的衰
    落 體制的局限
    第二節(jié) 鄭光祖………………………………………………………325
   
    《倩女離魂》《王桑登樓》《鄒梅香》
    第三節(jié) 喬吉與宮天挺……………………………………………328
    《兩世姻緣》才子佳人題材 《范張雞黍 》隱
    逸情調(diào)
    第四節(jié) 金仁杰 楊梓 秦簡夫…………………………………331
    《追韓信》《敬德不伏老》《東堂老》
   第七章 南戲的興起與《琵琶記》…………………………………335
    第一節(jié) 南戲的形成與發(fā)展…………………………………………335
    南戲的形成與體制 早期南戲作品 《張協(xié)狀元》
    第二節(jié) 《琵琶記》的悲劇意蘊………………………………339
    從《趙貞女》到《琵琶記》時代的變遷與主題的變換
    悲劇意蘊
    第三節(jié) 《琵琶記》的藝術成就………………………………………342
    蔡伯喈與中國知識分子的軟弱性格 趙五娘與禮教
    制度下的女性生活 雙線結(jié)構(gòu) 流傳與影響
    第四節(jié) 四大南戲及其他……………………………………………347
    《荊權記》《白兔記》《拜月亭記》《殺狗記》
   第八章 元代散曲……………………………………………………………… 354
    第一節(jié) 散曲的興起及其體制風格…………………………………354
    散曲的興起 散曲的體制 散曲的文作風格和審
    美取向
    第二節(jié) 元前期散曲創(chuàng)作…………………………………………357
    書會才人作家 平民及音更作家 達官顯宦作家
    第三節(jié) 元后期散曲創(chuàng)作……………………………………………363
   
    散曲文體的日趨成熟完善 哀婉蘊藉的感傷情調(diào)成
    為創(chuàng)作主流 追求形式美的傾向 張可久、喬吉
    張養(yǎng)浩、推景臣、劉時中
   第九章 元代詩文……………………………………………………369
    第一節(jié) 元代詩文概況…………………………………………369
    元代詩文對唐宋詩文的沿革 理學思想對元代詩文
    的影響
    第二節(jié) 元代前期的詩歌……………………………………………370
    方回、戴表元等由宋入元的詩人 契丹族詩人耶律楚
    材理學家劉因的詩歌
    第三節(jié) 元代中期的詩歌………………………………………………372
    “雅正”的文學思潮 “元詩四大家”
    第四節(jié) 元代后期的詩歌…………………………………………374
    元末詩歌的寫實傾向 楊維楨的“鐵崖體”薩都
    剌等少數(shù)民族詩人
   文學史年表……………………………………………………………378
   研修書目……………………………………………………………… 411