巴赫第五勃蘭登堡協(xié)奏曲：D大調 BWV1050 總譜

　　1719—1721年，應勃蘭登堡侯爵之約，巴赫創(chuàng)作了一套六首題為“為幾件樂器而寫的協(xié)奏曲”曲集，這套曲集后來被稱為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。該作品采用當時歐洲盛行的“大協(xié)奏曲”體裁，即由一組獨奏樂器和另一組伴奏的樂隊相互競奏，形成互動的音樂交流。通常獨奏組的樂器是由兩支小提琴加羽管鍵琴組成，樂隊部分則是弦樂家族加通奏低音（羽管鍵琴）。但作為六首一套的曲集，巴赫在這里顯然是在探討各種樂器組合的方式，以此來更加豐富而充分地揭示音樂的內涵。六首協(xié)奏曲的風格迥異，不僅樂器組合彼此不同，而且協(xié)奏方式也各異。第一、三、六首中沒有獨奏樂器組顯現(xiàn)，協(xié)奏關系表現(xiàn)在樂隊分與合的布局之中，接近室內交響樂的風格。第二首是長笛、雙簧管、小提琴和高音小號的四重協(xié)奏曲，高音小號和第一協(xié)奏曲中高音小提琴的音色，在現(xiàn)代的樂隊中是很難聽到的。第四首是小提琴和兩支長笛的三重協(xié)奏曲。第五首是羽管鍵琴、小提琴和長笛的三重協(xié)奏曲。值得注意的是，該首協(xié)奏曲在第一樂章結束前的那一大段的羽管鍵琴獨奏，或許正是現(xiàn)代協(xié)奏曲中華彩樂段的鼻祖。六首協(xié)奏曲都采用意大利式的快——慢——快三樂章的結構布局，這也是今天獨奏協(xié)奏曲所延續(xù)的主要樂章布局。略有不同的是，第一協(xié)奏曲在第三樂章之后接上了一首小步舞曲樂章，添了一只大尾巴。而第三協(xié)奏曲則反之，將中間的慢樂章省略了，代之以兩個柔板和弦過度，引入另一個快樂章。這兩首協(xié)奏曲雖有不同變化，但仍保留著三樂章的構架。由此可見，巴赫在尊重傳統(tǒng)的基礎上尋求變化和創(chuàng)新的精神。

暫缺《巴赫第五勃蘭登堡協(xié)奏曲：D大調 BWV1050 總譜》作者簡介