勃拉姆斯第二鋼琴協(xié)奏曲：降B大調(diào) Op.83 總譜

　　德國(guó)作曲家勃拉姆斯在60年代以前的早期作品中，已具有樂(lè)觀、倔強(qiáng)、勇猛、有力等特點(diǎn)。七十至八十年代，是他創(chuàng)作成熟和繁盛時(shí)期。俾斯麥統(tǒng)一德國(guó)后，他投身到最能密切接觸聽(tīng)眾的交響樂(lè)創(chuàng)作中去。在這個(gè)時(shí)期，他寫(xiě)了4部交響曲、《小提琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《海頓主題變責(zé)曲》和2首序曲等。他晚年（1889-1897）創(chuàng)作又顯著衰退，只限于一些經(jīng)文歌和室內(nèi)樂(lè)作品，反映出一種孤獨(dú)和失望的哀訴情調(diào)。 勃拉姆斯的音樂(lè)既反映出他德國(guó)北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無(wú)華，又反映出維也納的嫵媚動(dòng)人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個(gè)方面。他出自對(duì)人類(lèi)善良的信念和對(duì)德國(guó)人民的愛(ài)，緊緊依靠德國(guó)古典音樂(lè)大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國(guó)音樂(lè)中開(kāi)始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對(duì)抗的包羅萬(wàn)象的作品來(lái)。這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績(jī)所在。在德國(guó)音樂(lè)中，人們常把勃拉姆斯同巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）姓名的第一個(gè)字母總稱(chēng)為“三B’，原因概在于此。勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛(ài)國(guó)主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂(lè)的杰出典范。難怪人們把他的第一交響曲稱(chēng)為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說(shuō)：“在我背后不斷地聽(tīng)到巨人（指貝多芬）的腳步聲?！辈匪箤?xiě)作交響曲并不追求色彩和光輝的表現(xiàn)，但他的樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。

暫缺《勃拉姆斯第二鋼琴協(xié)奏曲：降B大調(diào) Op.83 總譜》作者簡(jiǎn)介