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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《新中國(guó)戲劇史（1949-2000）》從一個(gè)全新角度，全面敘述1949-2000年的新中國(guó)戲劇發(fā)展歷程。作者將新中國(guó)五十二年的戲劇發(fā)展分為四個(gè)主要階段，用“百花齊放、推薦出新”、“歌頌大躍進(jìn)，回憶革命史”、“高大全，三突出”、“回到十七年，面向新世紀(jì)”彰顯這四個(gè)歷史階段的基本特征，為當(dāng)代中國(guó)戲劇發(fā)展樂勒出一個(gè)基本面貌?！缎轮袊?guó)戲劇史（1949-2000）》基于對(duì)中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作與演出概況的描述，尤其注意到制度層面的變化對(duì)戲劇的發(fā)展的決定性影響，包括對(duì)戲劇這個(gè)特殊的文化娛樂行業(yè)，以及戲劇領(lǐng)域不可忽視的表演、音樂、舞臺(tái)美術(shù)等方面的影響。因此，它不是通常意義上的以劇作家和劇本為文體的戲劇文學(xué)史，而是一部真正意義上的中國(guó)當(dāng)代戲劇藝術(shù)史。

作者簡(jiǎn)介

　　傅謹(jǐn)，1956年生，浙江衢州人，文學(xué)博士，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，主要從事戲劇理論、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇與美學(xué)研究。已經(jīng)出版的專著有《草根的力量——臺(tái)州戲班的田野調(diào)查與研究》、《中國(guó)戲劇藝術(shù)論》、《戲曲美學(xué)》等八部，發(fā)表論文百余篇，是當(dāng)代頗有影響力的青年戲劇理論家。當(dāng)代中國(guó)戲劇史的研究似乎是戲劇史研究中的薄弱環(huán)節(jié)，和積淀深厚的古代戲曲研究成果相比較，當(dāng)代戲劇現(xiàn)象的紛雜多變，相應(yīng)的理論成果也比較表象和分散。

圖書目錄

第一章百花齊放，推陳出新（1949-1956）
第一節(jié) 翻身和“戲改”
一、解放了，翻身了
二、改人：學(xué)習(xí)和訓(xùn)練
三、改制：共和班與民主評(píng)議
四、改戲：禁戲和禁戲的原則
五、《逼上梁山》和《九件衣》
第二節(jié) 糾偏和“五五”指示
一、《劉巧兒》
二、禁戲以后
三、全國(guó)戲曲工作會(huì)議
四、百花齊放
五、反歷史主義
六、“五五指示”的頒布
七、“北京人藝與《龍須溝》”
第三節(jié) 戲曲會(huì)演和話劇觀摩
一、全國(guó)戲曲會(huì)演
二、《梁山伯與祝英臺(tái)》和《白蛇傳》
三、粵劇遭遇打擊
四、劇團(tuán)登記
五、全國(guó)話劇觀摩演出
第四節(jié) 打破清規(guī)戒律
一、《十五貫》和《搜書院》
二、演出劇目分乏
三、三大德政
四、開放禁戲
小結(jié)
第二章歌頌大躍進(jìn)，回憶革命史（1957-1962）
第一節(jié) 大躍進(jìn)
一、不演壞戲
二、放衛(wèi)星
三、《茶館》和《朝陽(yáng)溝》
四、戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會(huì)
第二節(jié) 三并舉
一、兩條腿走路
二、新劇種運(yùn)動(dòng)
三、臥薪嘗膽
四、緊縮
第三節(jié) 大演十三年
一、翻箱底
二、廣州會(huì)議
三、大演十三年
四、千萬不要忘記
小結(jié)
第三章高大全、三突出（4963～1979）
第一節(jié) 現(xiàn)代戲與封資修
一、華東話劇觀摩演出
二、京劇現(xiàn)代戲觀摩演出
三、京劇革命
四、《海瑞罷官》
第二節(jié) 八個(gè)樣板戲
一、旗手江青
二、老合沉湖
三、演革命戲，做革命人
四、《智取威虎山》
五、《紅燈記》與《沙家浜》
第三節(jié) 樣板戲之后
一、移植樣板戲
二、《杜鵑山》
三、后樣板戲創(chuàng)作
四、《曙光》和（（丹心譜》
五、《大風(fēng)歌》
小結(jié)
第四章回到“十七年”，面向新世紀(jì)（1977～2000）
第一節(jié) 回到“十七年”
一、“逼上梁山”
二、恢復(fù)上演傳統(tǒng)劇目
三、傷痕與黑幕
四、《四郎探母》
五、回到“十七年”
第二節(jié) 戲劇觀和戲劇危機(jī)
一、危機(jī)悄悄來臨
二、振興川劇
三、《絕對(duì)信號(hào)》和《車站》
四、《潘金蓮》
五、《曹操與楊修》
第三節(jié) 多元的90年代
一、《金龍與蜉蝣》
二、小百花與《西廂記》
三、小劇場(chǎng)與商業(yè)
四、劇團(tuán)體制改革
五、世紀(jì)末的騷動(dòng)
小結(jié)
附錄：
一、新中國(guó)戲劇大事記
二、參考文獻(xiàn)
后記