導(dǎo)演功課（電影館系列，走進(jìn)世界電影大師的創(chuàng)作世界）

　　《電影館》叢書(shū)介紹：臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版社出版的《電影館》系列一直在大陸影迷心中占有崇高地位，但一直以來(lái)苦于價(jià)格過(guò)高而且難以尋覓，這套叢書(shū)始終是大陸影迷可望而不可及的夢(mèng)幻收藏。擁有任何一本《電影館》都是一件相當(dāng)值得驕傲的事情，更會(huì)是朋友之間爭(zhēng)相傳看的垂涎對(duì)象。電影館是一系列講述世界大師級(jí)導(dǎo)演個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的電影書(shū)籍，在臺(tái)灣的電影教育史上占有舉足輕重的地位，在大陸影迷心中也占有崇高地位。它的魅力在于它告別一般的電影講義，以獨(dú)特方式詮釋有關(guān)電影藝術(shù)的一切。在這里你找得到幾乎所有電影大師的名字，找得到所有電影細(xì)致分工的理論，找得到《推手》、《飲食男女》這樣我們被熟知的電影分析，找得到你想知道的所有電影術(shù)語(yǔ)的含義。我們?cè)谶@套書(shū)里可以目睹我們熟知名字的導(dǎo)演們陌生的電影制作過(guò)程，目睹他們具體生活中的困頓，目睹他們個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的形成，更清晰地看到他們?nèi)绾巫プ∫婚W而過(guò)的想法，把這些想法一點(diǎn)點(diǎn)充實(shí)，發(fā)展成后來(lái)我們接觸到的影片。在書(shū)里，這些我們無(wú)數(shù)次只能景仰的大師還原成一個(gè)具體的人，一個(gè)困頓在電影制作中的人。這樣的書(shū)籍，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一次平心靜氣的溝通，我們讀著書(shū)，再看他們的電影，設(shè)想他們?cè)谒麄冊(cè)谧约旱臅r(shí)代，一點(diǎn)一滴地表達(dá)自己的人生經(jīng)驗(yàn)，于是我們更深入地進(jìn)入他們的電影，對(duì)于他們的電影，我們不再利用一套文化理論話語(yǔ)，做出符號(hào)化的詮釋。我們開(kāi)始理解這些影象的來(lái)源，因?yàn)槔斫?，這些電影不再是我們理論表述中一道熟悉的擺設(shè)，而是開(kāi)始有些貼心貼肺的意思。臺(tái)灣遠(yuǎn)流電影館叢書(shū)一共100多部，這次廣西師范大學(xué)出版社僅引進(jìn)了其中的八部陸續(xù)出版。據(jù)悉未來(lái)將會(huì)有更多的書(shū)籍引進(jìn)。本書(shū)作者簡(jiǎn)介：大衛(wèi)·馬梅，生于美國(guó)芝加哥，是美國(guó)當(dāng)代聲譽(yù)卓著的劇作家，曾獲紐約戲劇評(píng)論人獎(jiǎng)，1984年其劇作《拜金一族》獲普立茲獎(jiǎng)。他也是著名的電影編劇，1981年編寫(xiě)第一部電影劇本《郵差總按兩次鈴》，一舉成功，次年編寫(xiě)的《大審判》的劇本，獲奧斯卡最佳改編劇本提名，1992年被拍成同名電影，1987年編劇并首次導(dǎo)演了《賭場(chǎng)》，獲威尼斯影展最佳原著劇本獎(jiǎng)，1998年編蠆的《桃色風(fēng)云：搖擺狗》，對(duì)美國(guó)政治丑聞加以譏諷，再獲奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)；2000年編導(dǎo)的喜劇片《我為電影狂》，頗受觀眾喜愛(ài)；2001年編寫(xiě)《沉默的羔羊》續(xù)集《沉默的殺機(jī)》，觀眾反映熱烈。本書(shū)編譯者簡(jiǎn)介：曾偉禎，紐約大學(xué)電影研究所電影藝術(shù)碩士，臺(tái)灣輔仁大學(xué)兼職講師，金馬獎(jiǎng)執(zhí)行委員會(huì)國(guó)際組組長(zhǎng)。譯有《...[更多內(nèi)容]

　　人衛(wèi)馬梅（DavidMamet），生于美國(guó)芝加哥，是美國(guó)當(dāng)代聲譽(yù)卓著的劇作家，曾獲紐約戲劇評(píng)論人獎(jiǎng)，1984年其劇作《拜金一族》獲普立茲獎(jiǎng)。他也是著名的電影編刷，1981年編寫(xiě)第一部電影劇本《郵差總按兩次針》一舉成功；次年編寫(xiě)《大審判》的劇本，獲奧斯卡最佳改編劇本提名，19924位被拍成同名電影；1987年編劇并首次導(dǎo)演了《賭場(chǎng)》，獲威尼斯影展最佳原著劇本獎(jiǎng)；1998年編劇的脈色風(fēng)云：搖擺狗》，對(duì)美同政治丑聞加以譏諷，再獲奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)；2000年編導(dǎo)的喜劇片《我為電影狂》，頗受觀眾喜愛(ài)；2001年編寫(xiě)《沉默的羔羊》續(xù)集《沉默的殺機(jī)》，觀眾反映熱烈。