現(xiàn)代藝術(shù)社會(huì)學(xué)導(dǎo)論

序
導(dǎo)言
一、藝術(shù)社會(huì)學(xué)的學(xué)科定位
二、藝術(shù)學(xué)體系中的藝術(shù)社會(huì)學(xué)
三、現(xiàn)代藝術(shù)社會(huì)學(xué)的基本構(gòu)想
第一章西方藝術(shù)社會(huì)學(xué)的演變歷程
第一節(jié) 新科學(xué)的開創(chuàng)者
一、創(chuàng)始人斯達(dá)爾夫人
二、理論奠基人丹納
三、居約等人的貢獻(xiàn)
第二節(jié) 嶄新的科學(xué)體系
一、馬克思、恩格藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想
二、普列漢諾夫的理論貢獻(xiàn)
第三節(jié) 研究的多元化格局
一、文化功能學(xué)派
二、新人文主義派
三、庸俗社會(huì)學(xué)
四、神話儀式學(xué)派
五、實(shí)證主義經(jīng)驗(yàn)派
六、批評辯證派
七、發(fā)生學(xué)結(jié)構(gòu)主義
第二章 中國藝術(shù)社會(huì)學(xué)的演變歷程
第一節(jié) 中國藝術(shù)社會(huì)觀審視
一、為社會(huì)而藝術(shù)
二、為人生而藝術(shù)
第二節(jié) 中國現(xiàn)代藝術(shù)社會(huì)學(xué)的創(chuàng)建與發(fā)展
一、“文學(xué)革命”的人生藝術(shù)觀
二、“革命文學(xué)”的社會(huì)價(jià)值觀
三、藝術(shù)功利論的主導(dǎo)地位
第三節(jié) 構(gòu)建現(xiàn)代藝術(shù)社會(huì)學(xué)的理論體系
一、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》奠定了現(xiàn)代藝術(shù)社會(huì)學(xué)發(fā)展理論基礎(chǔ)
二、蔡儀等人對建設(shè)現(xiàn)代化藝術(shù)社會(huì)學(xué)的理論貢獻(xiàn)
第三章 藝術(shù)發(fā)生的動(dòng)力體系
第一節(jié) 藝術(shù)發(fā)生的前提條件
一、人手的調(diào)度完善與藝術(shù)創(chuàng)造
二、人的藝術(shù)感覺的形成和發(fā)展
第二節(jié) 藝術(shù)發(fā)生的根本動(dòng)力
一、原始藝術(shù)與生產(chǎn)勞動(dòng)
二、原始藝術(shù)與勞動(dòng)工具
三、物質(zhì)生產(chǎn)的方式制約著原始藝術(shù)的特點(diǎn)
第三節(jié) 原始藝術(shù)從實(shí)用到審美的演化
第四節(jié) 藝術(shù)發(fā)生地中介環(huán)節(jié)
第四章 藝術(shù)與社會(huì)的互動(dòng)關(guān)系
第五章 藝術(shù)的社會(huì)生產(chǎn)
第六章 藝術(shù)的社會(huì)傳播
第七章 藝術(shù)的社會(huì)消費(fèi)
后記