何為戲曲音樂論

     目 錄
    序言
    音樂在戲曲中的作用
    論戲曲音樂的民間性
    論戲曲音樂的程式性
    論戲曲音樂的民族特點(diǎn)
    戲曲音樂的民族性
    論戲曲聲樂的特性
    戲曲音樂的聲腔分類
    戲曲音樂與時(shí)代生活
    現(xiàn)代戲與戲曲音樂革新
    戲曲音樂革新與繼承傳統(tǒng)
    傳統(tǒng)藝術(shù)與時(shí)代生活
    ——淺論戲曲音樂革新
    戲曲唱腔的新課題
    ——談現(xiàn)代戲中領(lǐng)袖人物的唱腔
    戲曲樂隊(duì)問題
    京劇鑼鼓淺說
    京劇與OPERA
    近四十年的京劇音樂
    馬可與戲曲音樂
    ——紀(jì)念馬可同志
    新歌劇向民族戲曲學(xué)習(xí)什么
    《中國戲曲音樂集成》編纂工作管見
    記譜問題五論
    怎樣研究戲曲音樂
    關(guān)于戲曲音樂美學(xué)問題
    臺(tái)灣學(xué)者唐文標(biāo)的《中國古代戲劇史》
    《京劇老旦名家唱腔賞析》序
    為京劇寫的歷史
    《雁蕩山》音樂研究
    唱腔怎樣塑造了英雄人物？
    旋律特點(diǎn)與人物刻畫
    楊四郎的藝術(shù)形象
    論現(xiàn)代化與戲曲化
    繼承與革新的辯證法
    ——戲曲演變規(guī)律探微
    談現(xiàn)代戲和戲曲形式革新問題
    戲曲劇種與戲曲現(xiàn)代化
    新興劇種與中國戲曲
    梅蘭芳藝術(shù)三論
    京劇史研究四題
    戲曲怎樣走向未來
    附：何為戲曲音樂理論初探
    編后