柴科夫斯基交響曲

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Piotr Ilich Chaikovsky，1840：1893）是俄國(guó)19世紀(jì)偉大的作曲家，與同時(shí)代的“五人團(tuán)”共同發(fā)展了俄羅斯民族樂(lè)派，他以自己獨(dú)具特色的創(chuàng)作，以進(jìn)入俄羅斯民族靈魂深處的主觀的悲劇性體驗(yàn)和層出不窮的優(yōu)美旋律深深地打動(dòng)了不分國(guó)界的許許多多人。柴科夫斯基生于烏拉爾的沃特金斯克，母親酷愛(ài)音樂(lè)，父親是個(gè)礦山工程師。但與所有著名音樂(lè)家不同的是，柴科夫斯基到22歲才正式學(xué)習(xí)音樂(lè)。這之前在政府司法部當(dāng)了文官，對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)使他在23歲時(shí)辭去了公職，成為一個(gè)經(jīng)濟(jì)沒(méi)有保障的自由藝術(shù)家。他曾在彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，后又到莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，他以驚人的毅力刻苦奮斗，如饑似渴地汲取各種有用的知識(shí)。在魯賓斯坦這樣有學(xué)問(wèn)的嚴(yán)師下研修五年之久，曾經(jīng)為一個(gè)主題寫兩百個(gè)變奏，刻苦的學(xué)習(xí)終于使他掌握了純熟的作曲技巧，并以此進(jìn)行他始終不渝的“靈魂的表達(dá)”。莫斯科音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，他在院任教十三年。后受到一位頗有音樂(lè)修養(yǎng)、仰慕他音樂(lè)的梅克夫人的經(jīng)濟(jì)資助，辭去教職專心作曲，他的大部分杰出的作品在這一時(shí)期產(chǎn)生。在同時(shí)代俄國(guó)作曲家中，柴科夫斯基是涉獵西方音樂(lè)體裁最廣泛的，并且吸取了許多西方的音樂(lè)形式語(yǔ)言傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)。雖然他有時(shí)也采用俄羅斯民歌音調(diào)，但是在作品題材和音樂(lè)風(fēng)格上，并未刻意追求民族化和民間性。他的音樂(lè)充溢著自然流露出來(lái)的俄羅斯民族氣質(zhì).柴科夫斯基在交響音樂(lè)創(chuàng)作中追求一種能為大眾所理解的語(yǔ)言。他曾說(shuō)：“我竭盡全部心力，希望我的音樂(lè)得以普及，希望人們愛(ài)它并從中獲得安慰和支持．”他的三部舞劇音樂(lè)《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》就是以這樣的創(chuàng)作原則給人們奉送了許多優(yōu)美的旋律，為俄羅斯舞劇音樂(lè)的發(fā)展經(jīng)立了新的里程碑。他的鋼琴曲《四季》、六首交響樂(lè)以及《一八一二序曲》、《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲等作品，以發(fā)自內(nèi)心的真摯的情感，向人們講述了一個(gè)普通人的各種人生體驗(yàn)。旋律內(nèi)在易懂，常常感人肺腑、動(dòng)人心弦。他的被人們稱作“如歌的行板”的《第一弦樂(lè)四重奏》第二樂(lè)章，曾使俄國(guó)偉大的文學(xué)家托爾斯泰聽(tīng)了淚流滿面，說(shuō)從這質(zhì)樸的旋律中“接觸到忍受苦難的人民的靈魂深處”。柴科夫斯基是個(gè)浪漫的理想主義者，他的一生都在對(duì)愛(ài)、幸福、美好、善良、真誠(chéng)的不斷追尋中不斷地失落、惋惜、絕望。他不能透析時(shí)代的病癥，以英雄主義的氣概去抗衡，卻有著背負(fù)十字架的受難精神。他執(zhí)著追求的幸福、美好總是短暫的，對(duì)這些美好的回憶，感懷，成為他痛苦的內(nèi)涵。但正是這種矛盾、痛苦的體驗(yàn)形成了他最大的財(cái)富。他音樂(lè)中的“嘆息”音調(diào)，他以最易感的神經(jīng)觸動(dòng)著的種種憂觀、痛楚，使他享有音樂(lè)中。悲劇詩(shī)人”的稱號(hào)。因此他的旋律常常能觸動(dòng)普通人的內(nèi)，心，他那種帶有絕望的渴望、甜蜜的悲哀和在美好照耀下的痛楚等蒙上悲劇情感的音樂(lè)特征常使人痛徹。心骨，潛然淚下。柴科夫斯基的音樂(lè)中對(duì)光明、希望、力量的體驗(yàn)也是十分有感染力的，他的《嗆小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》就是這樣一首明朗、開(kāi)闊、朝氣蓬勃的樂(lè)曲。這首作品還經(jīng)歷了一場(chǎng)小風(fēng)波呢：當(dāng)作品完成后第一次演奏給他的老師魯賓斯坦聽(tīng)后，魯賓斯坦對(duì)通篇作品持絕對(duì)否定態(tài)度，認(rèn)為它毫無(wú)價(jià)值而且無(wú)法演奏，要他重寫。一向非常尊重老師的柴科夫斯基這時(shí)堅(jiān)決起來(lái)，說(shuō)：“我是一個(gè)音符也不修改的！”作品公演后受到世界歡迎，魯賓斯坦最后也理解了并喜愛(ài)上了它，自己在許多地方親自演奏，顯示了一個(gè)真正的音樂(lè)家的胸懷。柴科夫斯基創(chuàng)作的鼎盛期正值俄國(guó)最黑暗的沙俄統(tǒng)治期，是歐洲資產(chǎn)階段革命落入沉寂的年代．資產(chǎn)階級(jí)革命曾經(jīng)帶來(lái)的希望和現(xiàn)實(shí)的痛苦成為他藝術(shù)體驗(yàn)和創(chuàng)作的源泉，他感覺(jué)無(wú)力與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)帲珔s敏感著現(xiàn)實(shí)對(duì)美好事物的摧殘。他曾說(shuō)：“我心愛(ài)的，然而卻是可悲的祖國(guó)，處在最黑暗的時(shí)期，所有的人都感到隱隱的不安，好像在即將爆發(fā)的火山上行走?！痹谒ナ滥且荒辏瓿闪朔Q為“悲愴交響樂(lè)”的第六交響樂(lè)。

暫缺《柴科夫斯基交響曲》作者簡(jiǎn)介