世界電影百話

卷首語
序
1．會動的影像
2．何為“勒潘斯之謎”
3．慕布里奇的“奔馬”
4．盧米埃爾兄弟的功績
5．為什么愛迪生不算電影的發(fā)明人
6．梅里埃的成敗得失
7．波特和“平行剪輯”
8．武裝暴力片的開山之作——《火車大劫案》
9．走出雜耍之圈
10．格里菲斯：使電影成為藝術(shù)
11．《黨同伐異》：格里菲斯的回答
12．格里菲斯的“最后一分鐘營救”
13．卓別林：永遠(yuǎn)的流浪漢
14．多側(cè)面的“流浪漢”
15．好萊塢的由來
16．好萊塢的明星制
17．評價不一的《亂世佳人》
18．費雅德的“美學(xué)影片”
19．第一部藝術(shù)電影
20．早期電影音樂的作用和發(fā)展
21 .好萊塢電影音樂模式的確立
22. 走向成熟的好萊塢電影音樂
23. 早期的中國電影
24. 新中國電影與第三代導(dǎo)演
25. 17年的電影
26. 中國的第四代導(dǎo)演
27. 中國的第五代導(dǎo)演
28. 90年代中國電影的走向
29. 龍行天下
303 侯孝賢：少年已識愁滋味
31. 中國女星之路
32. 歐洲先鋒派電影
33.《卡里加里博士》與德國表現(xiàn)主義
34.《最卑賤的人》與“室內(nèi)劇”
35.“街頭”電影與新客觀現(xiàn)實主義
36. 法國印象派電影
37. 達(dá)達(dá)主義
38. 《一條安達(dá)魯狗》和超現(xiàn)實主義
39.維爾托夫與“電影眼睛派”
40.庫里肖夫和蘇聯(lián)學(xué)派
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