過(guò)電影

　　她有一位在20世紀(jì)20—30年代大學(xué)畢業(yè)后堅(jiān)持了十年職業(yè)女性生涯的嚴(yán)母，她有一位曾是世界上最老的公務(wù)員的慈父。家學(xué)淵源的成長(zhǎng)環(huán)境，鑄就了她的天資、她的才學(xué)，玉成了她舞臺(tái)上的精彩、人生的瑰麗。隨資華筠一起“過(guò)電影”，回放的決不僅僅是一位藝術(shù)家個(gè)人的風(fēng)采……華筠是幸運(yùn)的，在20世紀(jì)的50年代，她的舞姿就隨中國(guó)青年文工團(tuán)一起，首次亮相維也納“金色大廳”；她有幸被卡斯特羅譽(yù)為“你是古巴姑娘”；她有“教（柬埔寨）帕花黛維公主跳《孔雀舞》的愉快經(jīng)歷……在多災(zāi)多難的歲月里，她有“如母”的二姐照顧生活。“文革”以后，一曲《長(zhǎng)虹頌》舞出了她復(fù)蘇舞臺(tái)生命的無(wú)窮活力；參透了舞蹈是她“永遠(yuǎn)追求不到的‘情人’”后，她急流勇退，成為舞蹈界理論研究的領(lǐng)路人。資華筠是豐富的，“‘文藝外交’紀(jì)實(shí)”“險(xiǎn)遭空海陸難”記錄了特定年代，那些特別的傳奇；與“駙馬”（郭布羅潤(rùn)麒）共舞于新疆石河子，是小小的花絮；她得罪了沈醉，又給王人美委員當(dāng)“三陪”；她贊美“密林叢中的少年雕塑家”；她難忘普普通通的“王連長(zhǎng)”。資華筠是清醒的，她有“反思文藝批評(píng)之七戒”，她有“繁榮中的憂思”，她提出“關(guān)于強(qiáng)化舞蹈版權(quán)意識(shí)的思考……”《過(guò)電影》，讓我們一起把精彩留住。

暫缺《過(guò)電影》作者簡(jiǎn)介