招搖：另類人體宣言

　　《招搖——另類人體宣言》一書鮮明地貫穿著西方女性主義立場。書中各篇文章是在她作為日本東京都攝影博物館展覽策劃人期間（任職期間為1989年到2002年，現(xiàn)調(diào)任為東京都現(xiàn)代藝術博物館策劃人）所寫的有關包括日本在內(nèi)的西方現(xiàn)代攝影與當代攝影的展覽圖錄論文與攝影評論文章。在東京都攝影博物館任職期間，笠原女士策劃了大量高質(zhì)量的攝影展覽。這些展覽包括了作為純粹攝影的攝影與作為當代藝術的攝影這兩個方面的藝術實踐。這些展覽不僅對日本國內(nèi)的當代藝術發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，而且也在國際攝影界與當代藝術界引起廣泛注意，并奠定了她作為當代西方攝影現(xiàn)場的重要人物的堅實基礎。作者簡介：笠原美智子，1957年生于日本長野縣。明治學院大學社會學系畢業(yè)。曾在美國芝加哥哥倫比亞大學研究生院學碩士課程（專攻攝影）。現(xiàn)為東京都現(xiàn)代美術館策展人、東京造型大學非專職講師。在東京都攝影美術館參與策劃的展覽會，主要有《面對未知的自我——現(xiàn)代女性自拍像》展（1991）、《來自社會邊緣的美國紀實攝影》（1991）、《會說話的風景》展（1993）、《社會性別——來自記憶的深淵》展（1996）、《阿爾弗雷德·施蒂格利茨和他的朋友們》展（1997）等。主要譯著有：喬治·萊溫斯基《人體攝影史》（與伊藤俊治合譯）日本PARCO出版社（1989）、約翰·巴杰爾《觀察這一回事》（主編：飯澤耕太郎）自水社（1993）、羅伯特·索比艾澤克《照相機之眼》（主編：橫江文憲；合譯者：安田篤生）淡文社（1995）等。與人合作的論著有：《裘迪·戴特：專題作品集》講談社（1992）、《攝影家時代1——攝影家的誕生和19世紀攝影》（迪莫西·奧薩利凡）（編輯：大島洋；與人合著）洋泉社（1993）、《攝影家時代2——被記錄的都市和時代》（保羅·斯特蘭德）（編輯：大島洋；與人合著）洋泉社（1994）、《世界攝影家101人》（編輯：大島洋；與多木浩二合著）新書館（1997）、《美術與社會性別——不對稱的視線》（漫談石內(nèi)都和神藏美子的作品）（編輯：千野香織、鈴木杜幾子、馬口明子；與人合著）布流凱社（1997）、《與時代對抗的攝影》（青弓社，2002年）等。目錄：寫真是男人的東西嗎？——為笠原美智子《招搖——另類人體宣言》序女性記憶的深淵——寫在中譯本出版之際笠原美智子“女眼”宣言第一章變遷的性觀念一捕捉“女人氣息的心靈快門”二現(xiàn)代孤獨三父親投下的陰影四靈與肉：奧基芙與施蒂格利茨五面對未來的自我——現(xiàn)代女性自由像六《性依存敘事曲》——南·戈爾丁訪談錄第二章另類人體宣言一視奸論——現(xiàn)代人體攝影二鏡頭還說了什么三心寬體胖的女權主義者四男性裸體——約翰·科普蘭斯的沖擊五同性戀表現(xiàn)：艾滋病時代的肖像第三章來自記憶的深淵一記憶：種族、民族二記憶：戰(zhàn)爭三記憶：交叉文化后記

　　笠原美智子，1957年生于日本長野縣。明治學院大學社會學系畢業(yè)。曾在美國芝加哥哥倫比亞大學研究生院學碩士課程（專攻攝影）。現(xiàn)為東京都現(xiàn)代美術館策展人、東京造型大學非專職講師。在東京都攝影美術館參與策劃的展覽會，主要有《面對未知的自我——現(xiàn)代女性自拍像》展（1991）、《來自社會邊緣的美國紀實攝影》（1991）、《會說話的風景》展（1993）、《社會性別——來自記憶的深淵》展（1996）、《阿爾弗雷德·施蒂格利茨和他的朋友們》展（1997）等。主要譯著有：喬治·萊溫斯基《人體攝影史》（與伊藤俊治合譯）日本PARCO出版社（1989）、約翰·巴杰爾《觀察這一回事》（主編：飯澤耕太郎）自水社（1993）、羅伯特·索比艾澤克《照相機之眼》（主編：橫江文憲；合譯者：安田篤生）淡文社（1995）等。與人合作的論著有：《裘迪·戴特：專題作品集》講談社（1992）、《攝影家時代1——攝影家的誕生和19世紀攝影》（迪莫西·奧薩利凡）（編輯：大島洋；與人合著）洋泉社（1993）、《攝影家時代2——被記錄的都市和時代》（保羅·斯特蘭德）（編輯：大島洋；與人合著）洋泉社（1994）、《世界攝影家101人》（編輯：大島洋；與多木浩二合著）新書館（1997）、《美術與社會性別——不對稱的視線》（漫談石內(nèi)都和神藏美子的作品）（編輯：千野香織、鈴木杜幾子、馬口明子；與人合著）布流凱社（1997）、《與時代對抗的攝影》（青弓社，2002年）等。