追尋逝去的時(shí)光（第一卷 去斯萬家那邊）

　　該書是上海譯文出版社在繼《生命中不能承受之輕》（重譯更名為《不能承受的生命之輕》）后名著重譯又一重彈。人們耳熟能詳?shù)姆ㄕZ名著《追憶似水年華》在著名翻譯家周克希的筆下“搖身一變”，成為《追尋逝去的時(shí)光》。此書為第一卷：《去斯萬家那邊》。 任何事物只有以其永恒的面貌，亦即藝術(shù)的面貌，才能被真正領(lǐng)悟和保存：這就是《追尋逝去的時(shí)光》的寫作主旨。而在普魯斯特看來，這種偶合是可遇而不可求的，因而“一旦那一切是經(jīng)過有意識(shí)的觀察而得到的，詩意的再現(xiàn)就全部喪失了”。 鴻篇巨制《追尋逝去的時(shí)光》有如一部看似信手寫來、不講章法，實(shí)則結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢恢弘的交響樂。小說一開頭，敘述者醒來后躺在床上。童年時(shí)代的回憶，在貢布雷姑婆家的生活情景，清晰地重現(xiàn)了出來。然后小說的時(shí)間倒退了十多年，我們看到了他家的朋友斯萬與奧黛特之間的一段戀情。斯萬的女兒吉爾貝特，后來是敘述者在巴黎時(shí)單戀的對(duì)象（第一卷《去斯萬家那邊》）。他經(jīng)常到斯萬家去，可是吉爾貝特對(duì)他時(shí)冷時(shí)熱，漸漸他也對(duì)她冷了下來。有一天，他在巴爾貝克海濱遇到一群少女，并結(jié)識(shí)了其中的阿爾貝蒂娜（第二卷《在少女花影下》）?；氐桨屠韬?，他對(duì)蓋爾芒特公爵夫人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情，并應(yīng)邀去公爵夫人府上作客。外婆去世后，他與阿爾貝蒂娜關(guān)系親密起來，在對(duì)蒙著神秘面紗的貴族生活有所了解以后，他感到悵然和失望（第三卷《蓋爾芒特家那邊》）。重返巴爾貝克，他意外地發(fā)現(xiàn)了阿爾貝娜是同性戀者的隱情。他覺得到處者是罪孽和不幸（第四卷《所多瑪和蛾摩拉》）。阿爾貝蒂娜答應(yīng)和他一起到巴黎同居。他感到自己負(fù)有文學(xué)使命，同時(shí)又無法擺脫由阿爾貝蒂娜引起的妒意（第五卷《女囚》）。他感覺到阿爾貝蒂娜似乎正從他身邊離去。不料有一天，她當(dāng)真不見了。他得知她死于騎馬失事后，很想念她，想在別的少女身上找到她的影子（第六卷《失蹤的阿爾貝蒂娜》）。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，他傷感地看到社會(huì)的變化，覺得自己在文學(xué)上的使命感似乎幻滅了。然而在一次社交性的晚會(huì)上，發(fā)生了一連串偶然的事情，使他驟然間產(chǎn)生了一個(gè)意想不到的靈感：通過一部作品來重現(xiàn)過去的時(shí)光。于是他又回到全書的開頭，成了那個(gè)醒著躺在床上的人（第七卷《尋回的時(shí)光》）。因而，這部作品既是小說本身，同時(shí)又是敘述者（作者）完成這部小說的心靈歷程的記錄。

　　馬塞•普魯斯特（Marcel Proust ， 1871～1922）出生在巴黎一個(gè)藝術(shù)氣氛濃厚的家庭，但從小就因哮喘病而被“逐出了童年時(shí)代的伊甸園”。他的氣質(zhì)是內(nèi)向的，敏感到了近于病態(tài)的程度。從中學(xué)畢業(yè)到父母去世的這段時(shí)間（1889年———1905年），他為報(bào)刊撰寫有關(guān)貴族沙龍生活的專欄文章，發(fā)表評(píng)論、小說和隨筆，模仿心儀的作家寫些習(xí)作，翻譯了拉斯金的兩部著作《亞眠的圣經(jīng)》和《芝麻與百合》。1896年———1900年間斷斷續(xù)續(xù)在練習(xí)本上寫下了自傳體長篇小說《讓·桑得伊》的草稿。。《追尋逝去的時(shí)光》正是普魯斯特在生命的最后十五年，在常人無法想象的艱苦的境況中寫成的。