跟魯迅評(píng)圖品畫(huà)（外國(guó)卷）

　　誰(shuí)都知道，魯迅先生對(duì)美術(shù)十分喜好，也非常在行。他有兩句詩(shī)：“愿乞畫(huà)家新意匠，只研朱墨作春山?！贝蠹叶炷茉?。在那“風(fēng)雨如磐暗故園”的歲月里，作為以筆為槍?zhuān)皺M著站”兩面作戰(zhàn)的補(bǔ)充和心靈休憩，他和許廣平浸淫在美術(shù)作品里，“聊借畫(huà)圖怡倦眼，此中甘苦兩心知”。他還以極大的精力和熱忱，致力介紹外國(guó)優(yōu)秀畫(huà)家畫(huà)作到中國(guó)來(lái)。可以說(shuō)，這種介紹與欣賞眼光，正是魯迅精神世界的重要組成部分。許壽裳先生在《亡友魯迅印象記》第十一節(jié)“提倡美術(shù)”中，從蔡元培先生“以美育代宗教”說(shuō)起，認(rèn)為蔡先生的“這種教育方針，當(dāng)時(shí)能夠體會(huì)者還很寥寥，惟魯迅深知其原意”。蔡先生認(rèn)為：“欲養(yǎng)成公民道德，不可不使有一種哲學(xué)上之世界關(guān)于人生觀，而涵養(yǎng)此等觀念，不可不注重美育?！苯逃傞L(zhǎng)蔡元培先生請(qǐng)魯迅擔(dān)任社會(huì)教育司第一科科長(zhǎng)，主管圖書(shū)館、博物館、美術(shù)館等事宜。魯迅在此期間撰寫(xiě)《擬播布美術(shù)意見(jiàn)書(shū)》一文，認(rèn)為“美術(shù)可以表見(jiàn)文化”、“美術(shù)可以輔翼道德”、“美術(shù)可以救援經(jīng)濟(jì)”。這只表達(dá)了魯迅對(duì)美術(shù)的一般看法，見(jiàn)不出魯迅的個(gè)性。 “魯迅的愛(ài)好藝術(shù)，自幼已然，愛(ài)看戲，愛(ài)描畫(huà)；中年則研究漢代畫(huà)像；晚年則提倡版畫(huà)。”這貫穿一生的愛(ài)好，自然有魯迅?jìng)€(gè)人的精氣神。司徒喬先生在《魯迅先生買(mǎi)去的畫(huà)》一文中認(rèn)為“只有關(guān)切人民的畫(huà)，才會(huì)得到魯迅先生的喜愛(ài)”。魯迅曾經(jīng)買(mǎi)過(guò)他的兩幅畫(huà)，一幅畫(huà)著四個(gè)全副武裝的警察，撲打一個(gè)拖著兩個(gè)孩子的乞丐孕婦；一幅畫(huà)著一個(gè)半裸著的瘦削老人，在初冬的早晨，走過(guò)饅頭店門(mén)前，剛出籠的饅頭熱氣騰騰，面香撲鼻，但饑餓的老人卻只好背過(guò)臉朝著深深的胡同走去。 魯迅對(duì)深刻反映下層人民苦難的美術(shù)的愛(ài)好和支持，眾所周知。比如他特別喜歡德國(guó)版畫(huà)家柯勒惠支的作品，并于1936年著手編輯《凱綏·柯勒惠支版畫(huà)選集》，自費(fèi)印刷，于同年7月出版。魯迅還為此書(shū)作了一篇三千余字的序言，并對(duì)每幅作品做了說(shuō)明。他說(shuō)只要一翻《凱綏·柯勒惠支作品集》（1930），“就知道她以深廣的慈母之愛(ài)，為一切被侮辱和損害者悲哀，抗議，憤怒，斗爭(zhēng)；所取的題材大抵是困苦，饑餓，流離，疾病，死亡，然而也有呼聲，掙扎，聯(lián)合和奮起?！北热缱髌贰睹姘返恼f(shuō)明詞是這樣的： “饑餓的孩子的急切的索食，是最碎裂了做母親的心的。這里是孩子們徒然張著悲哀而熱烈地希望的眼，母親卻只能彎了無(wú)力的腰。她的肩膀聳了起來(lái)，是在背人飲泣。她背著人，因?yàn)榭蠋椭暮退粯拥臒o(wú)力，而有力的是橫豎不肯幫助的。她也不愿意給孩子們看見(jiàn)這是剩在她這里的僅有的慈愛(ài)。” 但恰恰是這無(wú)力的母親催生了“力的藝術(shù)”。魯迅的美術(shù)精神顯然已經(jīng)不僅僅表現(xiàn)在美術(shù)的對(duì)象和主題，而且已經(jīng)滲透美術(shù)的形式?！坝芯浡淖骷液陀^者，才會(huì)生出‘力’的藝術(shù)來(lái)?！殴P直干’的圖畫(huà)，恐怕難以生存于頹唐、小巧的社會(huì)里。” 這大抵是魯迅先生喜歡木版畫(huà)的原因之一。創(chuàng)作版畫(huà)，“乃是畫(huà)家執(zhí)了鐵筆，在木刻上作畫(huà)……自然也可以逼真，也可以精細(xì)，然而這些之外有美，有力；仔細(xì)看去……總還可以看出一點(diǎn)‘有力之美’來(lái)。”這刀刻而成的閃電般的線條或者說(shuō)具有同樣神韻的畫(huà)風(fēng)，也許用日本女畫(huà)家兼詩(shī)人谷虹兒說(shuō)自己的畫(huà)的話來(lái)刻畫(huà)更見(jiàn)神髓： “我的藝術(shù)，以纖細(xì)為生命，同時(shí)以解剖刀一般的銳利的鋒芒為力量。我所引的描線，必需小蛇似的敏捷和白魚(yú)似的敏銳。” 本書(shū)收錄了近80個(gè)畫(huà)家的377幅作品，版式處理得錯(cuò)落有致，圖文之間空靈跌宕。魯迅述錄正文的書(shū)宋和附注的楷體，以及原圖版說(shuō)明的更小字體的處理，很有層次感，讓讀者讀來(lái)一目了然。其間的細(xì)小處，尤見(jiàn)裝幀的心思，如隔開(kāi)圖版的細(xì)線，識(shí)于底部的書(shū)眉，以至于目錄里置放的淺墨印刷的隱圖，都十分講究。

暫缺《跟魯迅評(píng)圖品畫(huà)（外國(guó)卷）》作者簡(jiǎn)介