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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)戲曲是中國(guó)戲曲電影——戲曲舞臺(tái)紀(jì)錄片、戲曲藝術(shù)片、戲曲故事片等等+創(chuàng)作的客體對(duì)象，它賦予戲曲藝術(shù)以各種不同的電影性的東西，而同時(shí)又從戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)中汲取藝術(shù)的、文化的乃至藝術(shù)靈感的影響，以豐富電影故事片及其他類別的影片的創(chuàng)作。這是一個(gè)雙向的結(jié)果和收獲。在這后一點(diǎn)上，大多數(shù)的故事片創(chuàng)作人員都會(huì)自覺不自覺地有所體現(xiàn)。作為第一部中國(guó)戲曲電影史，《中國(guó)戲曲電影史》是有不少特點(diǎn)的，但也和任何一本史書一樣，它也有缺點(diǎn)和局限。比如說，它的史料還不是十分豐富，有些陳述顯得還不夠充分和透徹。這就有待于作者以后繼續(xù)努力，爭(zhēng)取再上一層樓吧。文如其人，小健做學(xué)問認(rèn)真、扎實(shí)，從不嘩眾取寵，也不“作秀”和“炒作”。對(duì)于喜愛中國(guó)戲曲電影的讀者和學(xué)人，這本書值得一讀。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)戲曲電影史》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

電影獨(dú)有片種的專門研究
第一章概述
一戲曲與中國(guó)電影
二戲曲電影發(fā)展的歷史分期
三戲曲電影的類型特征
第二章紀(jì)錄戲曲的初期電影——20世紀(jì)20年代以前的戲曲電影
一任慶泰的電影實(shí)驗(yàn)
二梅蘭芳的早期電影實(shí)踐
三早期戲曲電影的特征
第三章民族電影的副產(chǎn)品時(shí)代——30-40年代的戲曲電影
一費(fèi)穆的戲曲電影創(chuàng)作
二其他戲曲電影的創(chuàng)作
三戲曲電影的美學(xué)初現(xiàn)
第四章百花怒放的新中國(guó)戲曲藝術(shù)片——起步期和高潮期的新中國(guó)戲曲電影
一新中國(guó)戲曲電影的興趣
二 “百花齊放”方針推動(dòng)戲曲電影的繁榮
三戲曲電影的美學(xué)討論
四流派紛呈的戲曲電影創(chuàng)作及其文化成因
第五章極端政治的藝術(shù)宣示——“樣板戲”電影
一 “樣板戲”前的現(xiàn)代戲預(yù)演
二 “樣板戲”獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷
三戲曲電影對(duì)“文化革命”的承載
第六章戲曲電影的復(fù)興——戲曲電影的第二次高潮
一傳統(tǒng)戲曲重登銀幕
二新編、改編古裝戲曲獨(dú)具風(fēng)采
三現(xiàn)代戲曲余韻猶香
四新時(shí)期戲曲電影對(duì)戲曲電影傳統(tǒng)的突破與丟失
結(jié)語
附錄一序言
附錄二拍了《生死根》以后的感想
附錄三中國(guó)戲曲影片目錄
主要參考書目及文獻(xiàn)