斯卡斯迷宮

　　作為一個(gè)沉浸于心靈深處，時(shí)刻尋找與廣袤宇宙對(duì)話的創(chuàng)造者來(lái)說(shuō)，1999年青年畫家李云楓完成了他重要的一幅作品――《遺落在樹(shù)根深處的月光》。那個(gè)時(shí)候，正是畫家們被軋錢的亢奮撩撥地到處趕筆會(huì)，滿中國(guó)叫賣手藝的時(shí)候，他縮在幽暗的小屋子里，埋頭畫出了一批為廟堂美術(shù)評(píng)論家所不齒，為跟風(fēng)收藏家們所不屑的繪畫。　久居鬧市的李云楓沒(méi)有什么可以炫耀的物質(zhì)財(cái)富，也沒(méi)有什么協(xié)會(huì)的名頭。他唯一所做的，就是窮他的靈感和心智，為我們呈現(xiàn)出一個(gè)直通心靈的奇幻世界，并把東西方繪畫藝術(shù)融會(huì)貫通，形成了極其詭異奇特的畫風(fēng)。對(duì)于某些搖頭晃腦的所謂美術(shù)評(píng)論家來(lái)說(shuō)，在李云楓的畫兒面前，除了失語(yǔ)就是怯懦。因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有看到這樣的繪畫，他們甚至都不能給李云楓的畫歸類。那是怎樣的一個(gè)令人“靈魂出竅”的異構(gòu)空間呢？　“那一天，時(shí)間都已停止/孩子們也不再生長(zhǎng)/衣服慢慢地浮起來(lái)/一些黑色的外衣已經(jīng)接近天空/藍(lán)色，開(kāi)始?jí)粢粯油驶?我們可以裸著身子從房間中走出?！边@是李云楓的詩(shī)句。在他的《斯卡斯迷宮》里，也赤裸著一些生命，尋找著自己的精神家園，纖長(zhǎng)的手指在向新鮮的風(fēng)上開(kāi)放，軀體在向神靈的地方飛升，流水在向云的方向流淌，月光在向大地上的樹(shù)木根部滲透，對(duì)流的是畫家對(duì)存在的交互感應(yīng)。　通過(guò)這本新畫冊(cè)，李云楓再？握故玖慫孕碌幕婊镅緣募芄鼓芰?。与亦y暗淖髕廢啾齲鈐品愕男倫鞒氏殖齦嘁熘釋埂⒒煦縵嗌囊於戎饋⑾汾手籃蛻衩刂潰閻泄摹昂凇?、中国颜料的“红”和∫\丁狽⒒擁攪艘桓黽隆＠鈐品閿玫淖疃嗟氖且恢旨鵲難蘚歟倘繅桓霰槐藪頡⒊櫬け湫蔚穆閭迮松砩系難丈?，而这种烟\煊惺庇質(zhì)撬榱訓(xùn)模鶉?yán)i嗡康?，环葢{啦?，机p姘闥禱暗?，仿佛天生带着对传统审觅嚹逆反和缅氂。∫\丁痹蚴搶鈐品愕撓籃闃?，当月桂A月謔鞲畬?duì)，当婴儿悲埐谧的树林轻轻歪叿w毖┗ㄎ⒗?，飘栽x肟?，神秘之箭同蕩挪秳?chuàng)┝巳嗣塹拿醞競(jìng)托橥？　與此同時(shí)，他結(jié)合一些西方繪畫語(yǔ)言，例如裝飾性變形的處理？宋鐫煨偷拿靼搗指?，粯I(yè)髯擁募±澩砑記桑謖迥諍嫌質(zhì)塹湫偷畝狡?，对凿X梁痛徹鉅斕木治幕南執(zhí)鹽眨約岸允骶突炅櫬檔耐誥潁杓夜鸞袒婊南嚀鹺橢泄罌槊嫻暮詘撞季鄭誑此頻ゴ康暮詘墜鉤芍?，丰笁哪蕛S誦隕屏莢竿惱叛錆投允蘭湎斬竦畝嗖憒謂沂盡？　李云楓喜歡以“黑”這種亙古的色調(diào)來(lái)營(yíng)造繪畫主體的敘事進(jìn)程。天黑，黑到深深的褶皺都可以撫摩。李云楓的畫和他的詩(shī)歌一樣，在那種緩慢的游動(dòng)中，陰柔地拉出他所接近的時(shí)間和超然于俗世的空間。敏感的詩(shī)人發(fā)現(xiàn)，其實(shí)自己是跟著太陽(yáng)到處瘋走的兒童。在他的畫面上，漂浮的是在安靜張望著的眼睛、柔軟而又舒展的肢體。在大場(chǎng)景的畫面上呈現(xiàn)的冷峻天地，那能夠孵化出生命的蛋殼般的大地已是破碎的地殼。被細(xì)致描繪的飄搖著還在生長(zhǎng)的曲線，是細(xì)長(zhǎng)的胞管或者根須。冷靜的水平線構(gòu)成的是某種不安，扭動(dòng)的線條間又彌散著歡樂(lè)韻律。 李云楓的前生也許就是一株大樹(shù)，在新畫冊(cè)里樹(shù)干有了無(wú)數(shù)的化身。他喜歡表現(xiàn)的樹(shù)干，也是長(zhǎng)著腦袋或者手指的。而夜幕上的月兒，也睜開(kāi)了純凈的眼睛，互相間不是尋常人間所習(xí)見(jiàn)的貌合神離的疏離狀態(tài)，它們都在親切地打著招呼交流著情感，毫無(wú)歹意地呼吸著彼此的氣息。只有乳頭的龐大形體，也是安然地任由細(xì)柔的根狀物攀緣周身。就便是剪影似的白色人體也婀娜著，拋卻了裝滿莫名其妙的紛亂意識(shí)的頭顱，在頭的部位已經(jīng)開(kāi)成了優(yōu)美的花朵。這是最接近童稚心靈的意象，沒(méi)有那些成人才會(huì)有的客套，彼此相見(jiàn)的情景，就是送給你最真誠(chéng)的花朵。　李云楓的畫和他的詩(shī)歌有一個(gè)不可忽略的元素，那就是性、母親、女巫。“一些女巫穿著白衣，順?biāo)瘉?lái)而成為妻子?！痹诖蟮厣锨€隆起的部分是乳頭，總會(huì)不時(shí)地有人緩緩升起在大地之間。人在不斷長(zhǎng)大，可托舉他的依然是大地，那是人類最原始的記憶，對(duì)創(chuàng)造了眾多生命的母性的記憶。 許多新潮美術(shù)作品也描繪了一些奇異的場(chǎng)景，但叫人不知所云，因?yàn)槟鞘巧n白的造型游戲，而李云楓沒(méi)有參與這種毫無(wú)意義的所謂純筆墨游戲和無(wú)端的變形，他的形象是來(lái)自現(xiàn)實(shí)的，不完全是夢(mèng)境產(chǎn)生的，卻又是陌生的，折射的是一種人性的關(guān)懷，因?yàn)樗男睦硪罁?jù)還是對(duì)客觀的反省，來(lái)自漸趨隔膜的眾生心態(tài)。他的作品不時(shí)的透露出一種覆沒(méi)和逃離情緒，就像這個(gè)難于索解的書名?！±钤茥鞯男伦髌罚黄屏藭r(shí)空閾限之后，“迷宮”卻依然隱現(xiàn)。一群人出現(xiàn)，坐在屋頂上，爬在窗口上，站在門口，他們誰(shuí)都沒(méi)有什么言語(yǔ)，他們的嘴都消失了，“茫然”應(yīng)該是這群人的名字，好像？敲扛鋈碩枷Ｍ戀矯揮腥說(shuō)牡胤劍撬媸倍薊崞∑鵠矗撬媸倍薊嶧沒(méi)尉忱錚撬媸倍薊崴匙攀鞲剎亟鹿馇甭淶母?，乃謶儇窋碳{畬?duì)。?而生命來(lái)到人世間并不美妙，常常遭遇互相間的欺瞞和傾軋，留下傷痛或者裂痕，“留下干枯的軀體在路邊陳列/等待一些陌生人前來(lái)認(rèn)領(lǐng)/而母親卻在我們背后走過(guò)/將所有記憶重新關(guān)入子宮/留下一些灰暗的往事，在破碎的月光中慢慢變干。”李云楓的畫中經(jīng)常出現(xiàn)破洞敞開(kāi)的墻體，那是對(duì)封閉的否定，表現(xiàn)了驚夢(mèng)后的猜測(cè)，黑白之間是可以自由穿越的渴望：人體將回到大地回到子宮，而大地也破裂了，暗示了某種恐懼。即使是性的結(jié)合，也感到不過(guò)是兩只陌生的獸，偶然地走到了一起。即使身體互相侵入，其結(jié)果也是感到更加孤立，因?yàn)槟吧母杏X(jué)從來(lái)沒(méi)有被改變。　當(dāng)人類都沉睡的時(shí)候，叢林中的每一棵樹(shù)都在接近根部的地方，小心翼翼地伸出頭來(lái)互相問(wèn)候，悄悄述說(shuō)自己的苦悶和對(duì)人類迷亂的不解?！澳且惶?，我們?cè)陂T前站了整個(gè)晚上/我們對(duì)一棵樹(shù)訴說(shuō)我們的一切，”人生的一個(gè)過(guò)程好像是一場(chǎng)復(fù)雜的生命歷險(xiǎn)。于是他的畫里常有水在親切地呼喚，生命在水里的感覺(jué)是奇妙的，累了就可以沉下去，比在喧囂的人市還溫暖。 李云楓并不感到絕望，因?yàn)樗男睦镞€包含著對(duì)未來(lái)的期待和猜想，“那一天，時(shí)間都已停止/海在遠(yuǎn)方滲盡，樹(shù)長(zhǎng)回地下/有些人走出門，不再回來(lái)／有些人站在門口／用整個(gè)一生來(lái)等待一次開(kāi)啟”（《訴說(shuō)》）。他又是善良地堅(jiān)持自己的人生態(tài)度，頭頂著向日葵或者美麗的花朵，迎著陽(yáng)光照射的地方走去，希望自己也變成太陽(yáng)，看到什么，就照亮什么?！　拔覀冇靡粋€(gè)晚上，度過(guò)我們的一生，”在遙遠(yuǎn)的異構(gòu)空間里，佇立著一顆警醒的靈魂，他是身處鬧市的青年畫家，又是能夠沉潛下來(lái)思索人生的當(dāng)代詩(shī)人。

　　李云楓，1973年生，詩(shī)人，畫家。美術(shù)作品多次海內(nèi)外展出，詩(shī)歌作品入選多種選本。曾獲2000年美國(guó)《新大陸》詩(shī)刊“世紀(jì)詩(shī)獎(jiǎng)”首獎(jiǎng)；2002年臺(tái)灣《葡萄園》詩(shī)刊創(chuàng)作獎(jiǎng)；2004年香港《詩(shī)網(wǎng)絡(luò)》詩(shī)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)。