20世紀(jì)帕薩卡里亞研究

序言
引言
第一章 歷史回顧
第一節(jié) 巴羅克時期帕薩卡里亞的形成與發(fā)展
第二節(jié) 與恰空的關(guān)系
第三節(jié) 古典——浪漫主義時期
第二章 20世紀(jì)帕薩卡里亞代表作品概述
第一節(jié) 緒論
第二節(jié) 表現(xiàn)主義——新維也納樂派作曲家的作品
一、威伯恩《帕薩卡里亞》
二、勛伯格《月光下的皮埃羅》之八“夜”
三、貝爾格《沃采克》第一幕第四場“帕薩卡里亞”
第三節(jié) 新古典主義作曲家的作品
一、興德米特《第四弦樂四重奏》第四樂章“帕薩卡里亞”
二、斯特拉文斯基《七重奏》第二樂章“帕薩卡里亞”
第四節(jié) 其他代表性作曲家的作品
一、拉威爾《A小調(diào)鋼琴三重奏》第三樂章“帕薩卡里亞”
二、本杰明·布里頓《彼得·格雷姆斯》間奏曲“帕薩卡里亞”
三、肖斯塔科維奇《A小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第三樂章“帕薩卡里亞”
四、盧托斯拉夫斯基《管弦樂隊協(xié)奏曲》第三樂章“帕薩卡里亞”部分
第三章 20世紀(jì)帕薩卡里亞形態(tài)的發(fā)展變異
第一節(jié) 主題
一、主題的形態(tài)
二、主題呈示與循環(huán)反復(fù)方式
第二節(jié) 對位形態(tài)新的發(fā)展
一、不協(xié)和對位
二、調(diào)性對位
三、節(jié)奏對位
四、節(jié)拍對位
五、同步反向?qū)ξ?br /> 六、變化的模仿對位
第三節(jié) 和聲形態(tài)的復(fù)雜多樣
一、不同織體中的和聲表現(xiàn)形式
二、不同和弦結(jié)構(gòu)方式和聲進行
第四節(jié) 管弦名織體形態(tài)的多元風(fēng)格復(fù)合
一、對巴羅克時期管弦樂配器技術(shù)與風(fēng)格傳統(tǒng)的繼承
二、各種配器風(fēng)格與技術(shù)影響下的管弦樂織體新形態(tài)
第五節(jié) 穩(wěn)定性與變異性共同作用下的結(jié)構(gòu)形態(tài)
簡短結(jié)語
注釋
主要參考文獻書目
附錄：中國復(fù)調(diào)音樂形態(tài)新的發(fā)展與變異