路翎傳

　　本書(shū)作者朱珩青開(kāi)頭是路翎小說(shuō)的編者，因選編小說(shuō)而成為路翎藝術(shù)的評(píng)論家，進(jìn)而追索路翎其人。寫過(guò)《路翎：未完成的天才》（評(píng)選）以及研究路翎的其他文字。因感凜于路翎悲劇命運(yùn)的沉重的歷史文化涵義，經(jīng)過(guò)鍥而不舍的追尋和思考，寫成了這本沉重之作，路翎的傳記。不論路翎晚期如何掙扎，路翎的藝術(shù)生命在1955年已經(jīng)終結(jié)了。晚期的掙扎只是更奪目地增加了路翎悲劇的沉重性，前后生涯的強(qiáng)烈對(duì)比使世人看到了“絕望的抗?fàn)帯钡摹敖^望”。天才的摧折已是難堪的悲劇，被摧折后的枯萎的生命掙扎，那天才余燼的殘焰畢剝，則更令人凄婉欲絕了。面對(duì)悲劇，歷史向人們，人們也向歷史提出的問(wèn)題，只有——孰令致之？孰令致之？孰令致之……路翎生涯的前后反差確實(shí)太震懾人了。因此，朱珩青用了可以擬之為電影的“時(shí)間蒙太奇”的表現(xiàn)法，逐章將傳主的今與昔前后綰結(jié)，在描繪鎩羽后的路翎的“定格”之后，“化出”昔年雄鷹展翅的路翎。蒼白了的天才蛻影映襯著剛健風(fēng)發(fā)的天才真容，一幕一幕地從路翎的后半生帶出了他的前半生。這樣，無(wú)須鋪張，無(wú)須信賴言辭的激情，平靜的敘述就將天才的被摧殘及其因果的無(wú)限感慨傳達(dá)出來(lái)了。讀者從敘述中可以看出，作者之所以能寫成這本書(shū)，不僅因?yàn)樗棺约撼闪寺肤峒捌浼胰?、親屬的朋友，不僅遍方了路翎各個(gè)時(shí)段的交游，而且踏方了路翎生前腳跡所至的土地，包括市鎮(zhèn)，鄉(xiāng)場(chǎng)，以及他的生活與創(chuàng)作相連的環(huán)境乃至淹沒(méi)的舊跡。不僅是路翎本人的，還包括路翎小說(shuō)中人物的活動(dòng)土地。實(shí)地勘察，有如探測(cè)礦藏，作者真如一個(gè)人文地質(zhì)工作者。單就這種篤實(shí)踐履的謹(jǐn)嚴(yán)態(tài)度，也夠令人動(dòng)容了。本書(shū)也因探究天才的橫遭摧殘而涉及路翎所處的人文環(huán)境，論述文學(xué)人民中心和文學(xué)權(quán)力中心的沖突中的理論歧異；這種歧異曾是導(dǎo)致文學(xué)人民中心陷落的因由或不如說(shuō)是表象。不過(guò)茲事體大，在一本以敘述帶為主的傳記里不大說(shuō)得清楚，乃至不大說(shuō)得精當(dāng)；而且，路翎的悲劇固然與文學(xué)人民中心的陷落同步，但文學(xué)人民中心之陷落難道僅由于意識(shí)歧異之故嗎？這問(wèn)題作者應(yīng)該涉及，但無(wú)法深究，洞察事理的讀者是能理解的。作者命我為本書(shū)作序，作為路翎的朋友，除了讀著原稿時(shí)不禁欷虛之外，我只有向作者表示感謝。

　　朱珩青，四川眉山人。做過(guò)多年中學(xué)教師，后當(dāng)編輯，從作家出版社退休。甘作培育佳花的泥土，喜為他人作嫁衣。閑時(shí)也舞文弄墨，為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。出書(shū)有：《路翎：未完成的天才》、《外部的和內(nèi)部的世界》。