西班牙繪畫(huà)（上中下）

　　上卷內(nèi)容簡(jiǎn)介：西班牙繪畫(huà)，以阿爾塔米拉洞窟史前壁書(shū)寫(xiě)光輝起點(diǎn)。它的發(fā)現(xiàn)，使舉世震警。進(jìn)入古代，伊比利亞半島的繪畫(huà)創(chuàng)作徒諸多入侵異族尤其是羅馬人的殖民文化廣泛吸取營(yíng)養(yǎng)，從此確立在歐洲文明和地中海文明的大框架內(nèi)發(fā)展演變的格局，同時(shí)又因地理位置和民族天性而始終保持相對(duì)獨(dú)立並富於特色的自身傳統(tǒng)。西哥特王國(guó)的建立和北非穆斯林長(zhǎng)達(dá)七百馀載的統(tǒng)治，都為后來(lái)半島繪畫(huà)大放異彩的“西班牙”作出重大貢獻(xiàn)。中卷內(nèi)容簡(jiǎn)介：在忙於從北非入侵者手中收復(fù)失地的西班牙，文藝復(fù)興連動(dòng)的發(fā)生遲於意法等鄰邦。而且，基督教在這場(chǎng)驅(qū)逐異教徒的長(zhǎng)期鬥爭(zhēng)中始終作為一面具有強(qiáng)大號(hào)召力的精神旗幟，勢(shì)必成為阻遏人文主義思想發(fā)展的最大障礙，從而使儘管遲到但終於發(fā)生的西班牙文藝復(fù)興蒙上濃厚的宗教色彩。以反映人世真實(shí)為目的的崇尚逼真寫(xiě)實(shí)的新繪畫(huà)傳到伊利亞半島，經(jīng)過(guò)一段艱難的消化過(guò)程，融會(huì)到西班牙自身的傳統(tǒng)之中。下卷內(nèi)容簡(jiǎn)介：在十九世紀(jì)晚期到二十世紀(jì)的這一歷史階段，以法國(guó)書(shū)派為首的整個(gè)西方書(shū)壇，幾乎都有求變求新的強(qiáng)烈傾向，祇是在程度和成就上有所不同罷了。這一時(shí)期的西班牙繪畫(huà)，以索羅利亞、安格拉達(dá)、蘇洛阿加和索拉納四位杰出藝術(shù)家為代表，在變革求新中顯示出雄厚實(shí)力并作出驕人的成就。他們都在進(jìn)步思想指導(dǎo)下，不但以書(shū)載道，而且在藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域在積極響應(yīng)歐洲藝術(shù)新潮的同時(shí)自常見(jiàn)體現(xiàn)民族本色。終之，二十世紀(jì)的西班牙繪畫(huà)使西班牙傳統(tǒng)再度輝煌。全世界都將繼續(xù)注這個(gè)偉大民族於新千年中在藝術(shù)上的作為。

　　嘯聲，姓邢，祖籍北京，一九三八年於上海。幼習(xí)書(shū)畫(huà)，長(zhǎng)學(xué)外語(yǔ)。自一九八一年起，專(zhuān)門(mén)從事外國(guó)美術(shù)的介紹工作。一九八四年至一九八六年，以公費(fèi)赴巴黎，進(jìn)修西方美術(shù)史。后又多次應(yīng)邀出訪(fǎng)，先后到歐美十馀國(guó)考察講學(xué)，并有廣泛的交游。在其各種著述中，關(guān)于西班牙的藝術(shù)的，有《西班牙雕刻》、《西班牙建筑》（作為陳志華主編《西班牙建筑名作（古代至十九世紀(jì)）》之一章。2000年，河南科技）和這部《西班牙繪畫(huà)》等專(zhuān)著，以及《洛佩斯》、《納蘭霍》、《塔皮埃斯》、《索羅利亞》、《蘇洛阿加》、《安格拉達(dá)》、《索拉納》等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家專(zhuān)集。