當(dāng)代中國(guó)影視文化研究

導(dǎo)論一：文化與文化研究
　一、文化與影視文化
　二、文化研究：概念與由來(lái)
　三、影視文化批評(píng)：方法和原因
導(dǎo)論二：走向一種寓言式意識(shí)形態(tài)批評(píng)
　一、藝術(shù)作為文化的表象、寓言或癥候
　二、寓言批評(píng)和意識(shí)形態(tài)批評(píng)
　三、電影的“寓言式”意識(shí)形態(tài)批評(píng)
第一章　世紀(jì)之交文化藝術(shù)轉(zhuǎn)型整體觀
　第一節(jié)　藝術(shù)思潮作為一個(gè)整體譜系
　第二節(jié)　新時(shí)期／后新時(shí)期文化轉(zhuǎn)型與藝術(shù)表征
　第三節(jié)　新時(shí)期／后新時(shí)期文化藝術(shù)轉(zhuǎn)型的層級(jí)和趨勢(shì)
第三章　轉(zhuǎn)型期影視藝術(shù)的話語(yǔ)轉(zhuǎn)換
　第一節(jié)　第五代導(dǎo)演的沉浮和終結(jié)
　第二節(jié)　話語(yǔ)轉(zhuǎn)型的表征
第三章　“全球化”的語(yǔ)境
　第一節(jié)　“全球化”悖論：現(xiàn)代化與民族化
　第二節(jié)　華語(yǔ)電影：選擇與策略
　第三節(jié)　傳統(tǒng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化：王家衛(wèi)電影的啟示
　第四節(jié)　回到個(gè)體與當(dāng)下：新生代導(dǎo)演的應(yīng)對(duì)與策略
第四章　“現(xiàn)代性”的歷程
　第一節(jié)　“現(xiàn)代性”的復(fù)雜含義
　第二節(jié)　第四代導(dǎo)演的現(xiàn)代性問(wèn)題
　第三節(jié)　第五代導(dǎo)演的現(xiàn)代性問(wèn)題
　第四節(jié)　第六代導(dǎo)演的現(xiàn)代性問(wèn)題
第五章　“自我”的形象
　第一節(jié)　影像、自體、自我
　第二節(jié)　第四代導(dǎo)演：自我意識(shí)的覺(jué)醒
　第三節(jié)　第五代導(dǎo)演：焦慮的主體與自我的放大
　第四節(jié)　平民自我：自戀與解構(gòu)的“雙刃劍”
　第五節(jié)　第六代導(dǎo)演：個(gè)體主體性的成長(zhǎng)
第六章　紀(jì)實(shí)的“補(bǔ)課”
　第一節(jié)　第四代導(dǎo)演：紀(jì)實(shí)美學(xué)的初潮
　第二節(jié)　第五代導(dǎo)演：紀(jì)實(shí)潮流的中止與轉(zhuǎn)向
　第三節(jié)　第六代導(dǎo)演：紀(jì)實(shí)的“補(bǔ)課”與“救贖”
　第四節(jié)　新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)：“另類”的紀(jì)實(shí)
　第五節(jié)　DV運(yùn)動(dòng)：影像革命與公共空間的營(yíng)造
第七章　“家”的寓言
　第一節(jié)　走不出去的“家”或“鐵屋子”
　第二節(jié)　不同時(shí)代的主旋律變奏：從《小城之春》到《黃土地》
　第三節(jié)　一個(gè)圓形敘事結(jié)構(gòu)的敘事分析與文化意味
　第四節(jié)　奇觀與反諷：“家”的寓言與“鐵屋子”原型結(jié)構(gòu)的變異
第八章　“媒體”的形象
　第一節(jié)　媒體的含義
　第二節(jié)　現(xiàn)代大眾媒介的現(xiàn)代性及其悖反
　第三節(jié)　電影作為一種媒體
　第四節(jié)　中國(guó)電影中媒體的形象
第九章　“搖滾”的姿態(tài)
　第一節(jié)　搖滾的青年文化化
　第二節(jié)　前奏：第五代電影中的“搖滾”
　第三節(jié)　搖滾與第六代導(dǎo)演
第十章　電影的青年文化性
……
第十一章　電視綜藝的文化空間
附錄一：主要參考文獻(xiàn)
附錄二：轉(zhuǎn)型期中國(guó)影視文化大事編年
后記 【媒體評(píng)論】