小說稗類

　　臺灣著名文學(xué)人士張大春，多年來致力于文學(xué)創(chuàng)作，曾獲聯(lián)合報小說獎、時報文學(xué)獎、吳三連文學(xué)獎等。此書一承其風(fēng)格，文字可讀性強，令人反思。張大春，臺灣著名作家。臺灣輔大中國文學(xué)碩士?，F(xiàn)任臺灣輔大中文系教授。曾獲聯(lián)合報小說獎、時報文學(xué)獎、吳三連文學(xué)獎等。著有《雞翎圖》、《公寓導(dǎo)游》、《沒人寫信給上校》、《撒謊的信徒》、《文學(xué)不安》、《野孩子》、《小說稗類》、《本事》、《尋人啟事》等。本書內(nèi)容包括：有序不亂乎？、一個詞在時間中的奇遇、讀錯了的一部史、站在語言的遺體上、福斯特在搖擺、寓言的箭射向光影之間、看見太陽了、一起洗個澡、說時遲，那時快、意志里的詩、踩影子找影子、沖決知識的疆界、隨手出神品、不厭精細捶殘?zhí)?、預(yù)知毀滅紀(jì)事、多告訴我一點、將信將疑以創(chuàng)世、譫妄的執(zhí)迷、兩只小雨蛙，干卿底事、敘述的閑情與野性等。

　　張大春，臺灣著名作家。臺灣輔大中國文學(xué)碩士?，F(xiàn)任臺灣輔大中文系教授、News98電臺主持人。曾獲聯(lián)合報小說獎、時報文學(xué)獎、吳三連文學(xué)獎等。著有《雞翎圖》、《公寓導(dǎo)游》、《沒人寫信給上?！?、《撒謊的信徒》、《文學(xué)不安》、《少年大頭春的生活周記》、《我妹妹》、《野孩子》、《小說稗類》、《本事》、《尋人啟事》等。80年代末90年代初，二十出頭的張大春憑著舊學(xué)根柢與對都會新氣息的敏銳，以《將軍碑》、《公寓導(dǎo)游》、《四喜憂國》等短篇小說令人驚艷地開啟了臺灣現(xiàn)代小說在形式上完足并真正專業(yè)的黃金時期。隨后，評家、讀者們跟著張大春走過令成人少年都捧讀傳誦的大頭春風(fēng)光、一路到他緊追新聞、以文字顛覆政治的新聞寫作系列、為武俠開創(chuàng)新局的五十七萬字巨作《城邦暴力團》，至到這本令學(xué)界矚目的創(chuàng)作者文論《小說稗類》，張大春堅持專業(yè)寫作的姿態(tài)，對臺灣文壇起著現(xiàn)今仍難以估量的影響力。在《小說稗類》中，由莊子始，張大春炫技似地學(xué)舌馬奎茲、戲仿司馬中原……極盡耍痞嘲弄之能事。難得他如此雜學(xué)百家、學(xué)貫中西，博古通今，更難得有如此清晰的架構(gòu)，梳理出獨特的小說觀。我半生的志業(yè)（以及可見的一生的作業(yè)）都是小說，看人不把它當(dāng)成個東西，自然有抗辯不可忍?？墒?，稗字如果不作“小”、“別”義解，而純就其植物屬性論，說小說如稗，我又滿心景慕。因為它很野，很自由，在濕泥和粗礫上都能生長；人若吃了它不好消化，那是人自己的局限?！獜埓蟠?/div>