影視理論文獻(xiàn)導(dǎo)讀（電影分冊(cè)）

定　價(jià)：￥39.50

作　者：	吳小麗，林少雄主編
出版社：	上海大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	明天影視藝術(shù)技術(shù)叢書
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787810586689	出版時(shí)間：	2005-04-01	包裝：	膠版紙
開本：	23cm	頁數(shù)：	427	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　A01#本書的編選原則是：完整性和經(jīng)典性結(jié)合，傳統(tǒng)理論和現(xiàn)代理論并重，時(shí)間連續(xù)性的內(nèi)容歸屬性統(tǒng)一。本書分為電影和電視兩上分冊(cè)。每篇原著前都附有“導(dǎo)讀”。導(dǎo)讀大多為學(xué)院的教授和骨干教師撰寫，基本內(nèi)容為著作者的生平簡(jiǎn)介、學(xué)術(shù)背景、在該理論領(lǐng)域的地位和主要貢獻(xiàn)、文選的主要理論觀點(diǎn)及影響等，以供讀者閱讀時(shí)參考。本書的電影分冊(cè)分為傳統(tǒng)電影理論部分和現(xiàn)代電影理論部分。選編中，作者給予了傳統(tǒng)電影理論與現(xiàn)代電影理論并重的地位，此一是因其公認(rèn)的經(jīng)時(shí)間檢驗(yàn)的“經(jīng)典性”，二是它的發(fā)展過程能夠展現(xiàn)當(dāng)代世界電影理論的“史”的面貌，三是傳統(tǒng)電影理論中更多的電影本體理論。而在現(xiàn)代電影理論部分，入選篇目多為與電影媒體特性及電影語言關(guān)系較為密切的“銀幕理論”，如符號(hào)學(xué)、精神分析學(xué)、意識(shí)形態(tài)批評(píng)、女性主義批評(píng)、敘事學(xué)等，而對(duì)研究對(duì)象更為寬泛的“文化研究”理論，則是電視分冊(cè)中較多涉及。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《影視理論文獻(xiàn)導(dǎo)讀（電影分冊(cè)）》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

前言
上編
　一　電影心理學(xué)
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二　視覺文化、“可見的人類”
　　導(dǎo)讀
　　原文
　三　電影不是戲劇
　　導(dǎo)讀
　　原文
　四　上鏡頭性
　　導(dǎo)讀
　　原文
　五　論電影節(jié)奏
　　導(dǎo)讀
　　原文
　六　吸引力蒙太奇、垂直蒙太奇
　　導(dǎo)讀
　　原文
　七　電影眼睛人：一場(chǎng)干革命
　　導(dǎo)讀
　　原文
　八　電影（修正稿）
　　導(dǎo)讀
　　原文
　九　紀(jì)錄電影的首要原則
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十　攝影影像的本體論
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十一　電影語言的演進(jìn)
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十二　《電影的本性》自序（節(jié)選）
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十三　影像作為符號(hào)
　　導(dǎo)讀
　　原文
下編
　十四　理論前提和構(gòu)想：結(jié)論
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十五　作為歷史的電影史
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十六　電影符號(hào)學(xué)的若干問題
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十七　電影語言的符號(hào)學(xué)研究：我們離真正格式化的可能性有多遠(yuǎn)
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十八　基本電影機(jī)器的意識(shí)形態(tài)
　　導(dǎo)讀
　　原文
　十九　視覺快感與敘事性電影
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二十　意識(shí)形態(tài)和意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二十一　約翰·福特的《少年林肯》
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二十二　電影話語與敘事：兩種考察陳述問題
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二十三　敘述學(xué)：對(duì)陳述過程的看法
　　導(dǎo)讀
　　原文
　二十四　電影研究：1975-1995
　　導(dǎo)讀
　　原文