第四十一：英漢對照

　　故事發(fā)生在俄國1917年十月革命后不久爆發(fā)的國內(nèi)戰(zhàn)爭時期。阿斯特拉罕市附近有個漁民的女兒，名叫馬柳特迦。村里成立蘇維埃政府后，她響應(yīng)號召，報名參加了赤衛(wèi)隊。馬柳特迦純樸善良，熱情而富于幻想，還喜歡寫詩歌。每到一個城市，她總要寫詩投稿，但報社總是退稿，說她的詩“還不完美”。 馬柳特迦從小練得一手好槍法，幾乎百發(fā)百中。在政委中秀可夫率領(lǐng)的這支百來人的隊伍中，數(shù)她槍打得準。她有一個習慣，每次打中一個敵人總要報一下自己擊斃的數(shù)目：……第三十九，第四十。在一次戰(zhàn)斗中，部隊傷亡慘重，只有23人在政委葉秀可夫的率領(lǐng)下沖出了哥薩克騎兵的包圍圈。馬柳特迦是唯一的個女兵。為了避開哥薩克騎兵的追南昌，小分隊在沙漠里長途跋涉了好幾天，糧食已快吃完。這時，突然發(fā)現(xiàn)了一支吉爾吉斯人的駱駝隊。與駱駝隊在一起的有一個敵軍軍官。政委葉秀可夫命令馬柳特迦開槍擊斃那個軍官?？墒?，這次不知是因為手冷了呢還是因為太興奮了，馬柳特迦沒有擊中第四十一個目標。她頓時難過得一屁股坐在地上，嚎啕大哭起來。赤衛(wèi)隊很快包圍了駱駝隊，征收了吉爾吉斯人的駱駝并俘虜了那個軍官。從證件上看，此人是個中尉，名叫郭魯奧特羅，是反蘇維埃的鄧尼金部隊負有重要秘密使命的全權(quán)代表。政委認為這個俘虜非同一般，不能馬上處死，便把他交給了馬柳特迦用拴駱駝的繩索將中尉緊緊捆住，并將繩索的另一頭纏在自己的腰帶上。 此后，吉爾吉斯人一直尾隨小分隊。當夜幕降臨，赤衛(wèi)隊員們都已進入夢鄉(xiāng)的時候，衣衫襤褸、瘦骨嶙峋，冒著暴風雪好不容易找到一個吉爾吉斯人的林屋。他們受到當?shù)鼐用竦臒崆榻哟?。晚上，馬柳特連一邊看守著俘虜中尉，一邊又寫起詩來。在暖和的氈房里，郭魯奧特羅和馬柳特迦談起了詩歌。由于談話投機，馬柳特迦給中尉松了綁，而中尉則在馬柳特連的要求下發(fā)誓決不逃跑。 葉秀可夫在海灘上找到衛(wèi)只僅能乘坐4個人的小船。他決定讓馬柳特和另兩名戰(zhàn)士先押送俘虜去司令部。臨和時，政委指示：航途中一切由馬柳特迦負責，一定要將中尉押到目的地，如遇白軍決不能將中尉活著交出去。 開船不久，驟起的風暴使兩個戰(zhàn)士落水犧牲。馬柳特迦和中尉坐著小船被風浪卷到一個荒無人煙的小島上。此后一周里，馬柳特迦想方設(shè)法救活了病倒的俘虜。郭魯奧特羅那雙藍色的眼睛深深地打動了少女的心。馬柳特迦對郭魯奧特羅產(chǎn)生了愛情。 嚴寒過去，春天來臨。一個晴朗的日子，海上突然出現(xiàn)一般敵船。當船即將靠岸時，中尉欣喜若狂，不顧一切地向海岸跑去。此時此刻，葉秀可夫的指示在馬柳特連的耳邊響起。她舉起了槍，呼地一聲，郭魯奧特羅應(yīng)聲倒下。當馬柳特迦哭著叫著撲過去時，中尉已經(jīng)咽了氣，躺在海水中，鮮血從那打得粉碎的頭顱往外流，在玻璃似的海水中擴散開來。馬柳特迦癱倒在中尉的尸體上。

　　本書作者鮑利斯·安德列耶維奇·拉夫列尼約夫（1981-1959），是20世紀俄羅斯著名小說家、劇作家。拉夫列尼約夫于1981年7月17日出生在俄國赫爾松市一個知識分子家庭，父親是位語文教育工作者。他從小受到良好的教育，1915年剛從莫斯科大學法律系畢業(yè)，就上了第一次世界大戰(zhàn)前線，接著又參加十月革命后1918年爆發(fā)的國內(nèi)戰(zhàn)爭，1919年因負傷復員。多年的戰(zhàn)爭經(jīng)歷不僅擴大了他的視野，加深了對生活及普通俄羅斯人的理解，而且為他積累了豐富的文學創(chuàng)作素材。拉夫列尼約夫的文學活動始于中學時代，1911年起在地方報刊發(fā)表詩歌。早期作品受當年俄國風靡一時的未來派影響。20年代起，他以文學創(chuàng)作為生，陸續(xù)發(fā)表《風》（1924）、《第七個旅伴》（1927）、《木雕》（1928）等中篇小說及一部諷剌長篇小說《伊特爾共和國的覆滅》（1925）。這些作品中，前三部中篇均取材于作者親身經(jīng)歷的國內(nèi)戰(zhàn)爭，著力再現(xiàn)社會下層人們的悲歡離合及他們在尋求解放斗爭中的英雄業(yè)績。敘述多具浪漫主義風格，意境和文體都較奇特，善于通過富有戲劇性的情節(jié)表現(xiàn)個性鮮明的人物形象，有時還用象征性描寫突出主題。其中又以《第四十一》最為著名，魯迅先生曾稱贊它是一部“以洗練的技術(shù)制勝”的“最優(yōu)秀之作。另兩部中篇主要表現(xiàn)知識分子與人民的關(guān)系，他們在革命中的地位與作用，著重揭示市儈習氣盛行對革命事業(yè)的危害。長篇小說《伊特爾共和國的覆滅》重在諷剌資本主義習俗的畸形丑惡及其必然覆滅。拉夫列尼約夫不在共產(chǎn)黨人作家之列。其作品大多不熱衷于突出自己的意識形態(tài)傾向，而列著重于追求個性化的形式技巧，努力通過對非凡事物的傾心達到新奇的藝術(shù)效果，因而當時被認為是“同路人”作家。