隋唐五代燕樂雜言歌辭研究

    第一章 緒 論
   第二章 隋唐燕樂
    一、“燕樂”的名義和“詞”的名義
    二、隋唐燕樂的內(nèi)容及其性質(zhì)
    三、西域樂舞的輸入
    四、漢族音樂對胡樂的吸收
    五、關于樂律、樂器和夷夏之辨
    小 結
   第三章 曲 子
    一、曲子及其特征
    1．隋唐曲子的節(jié)奏
    2.隋唐曲子的曲體
    3．隋唐曲子的題材和風格
    二、風俗歌、妓歌和曲子的產(chǎn)生
    1．風俗歌
    2．妓 歌
    三、雜言曲子辭
    1．調(diào) 名
    2．齊雜言同調(diào)異體
    3．篇章體制
    四、關于“依調(diào)填辭”
    1．敦煌曲子辭的“依調(diào)填辭”
    2．文人曲子辭的依調(diào)填辭
    3．對詞律的評價
    小 結
   第四章 大 曲
    一、魏晉大曲
    1．魏晉大曲的體制及其配辭特點
    2．魏晉大曲的形成
    3．魏晉大曲產(chǎn)生和流行的時代
    二、唐大曲一百二十一曲
    1．宮廷燕樂大曲
    2.教坊大曲
    三、唐大曲的體制與歌辭
    1.唐大曲的體制
    2．唐大曲曲辭
    3．雜言大曲辭
    小 結
   第五章 著 辭
    一、著辭和酒筵歌舞、酒令伎藝
    1．酒筵歌舞
    2．酒令伎藝
    3．著辭同酒筵歌舞、酒令伎藝的關系
    二、著辭和曲子辭
    1．著辭發(fā)展的歷史條件
    2．著辭的曲調(diào)特征
    3．唐著辭對于后世歌辭的影響
    三、雜言著辭
    1．送酒辭
    2．改令辭
    3．雜言著辭探源之一——嘲
    4．雜言著辭探源之二——改令和還令
    小 結
   第六章 琴 歌
    一、琴曲在隋唐燕樂中的地位
    二、琴歌和隋唐五代琴歌文獻
    1．關于琴曲配辭的問題
    2．隋唐五代琴歌文獻
    三、雜言琴歌
    1．雜言琴歌和雜言謠歌
    2．雜言琴歌和雜言曲子
    3．《胡笳十八拍》和雜言琴大曲
    4．富聲十小調(diào)：琴曲與詞調(diào)的關系
    5．關于韓愈《琴操》
    小 結
   第七章 謠 歌
    一、對謠歌與歌曲關系的歷史回顧
    二、隋唐五代謠歌
    1．民間謠歌
    2．文人謠歌
    3．隋唐五代謠歌的特點
    三、雜言謠歌辭
    1．騷體——謠歌和傳統(tǒng)音樂的關系
    2．“三三七”體——在民歌影響下的文人謠歌辭，曲子的謠歌化
    3．“吟”和長篇雜言謠歌
    4．雜言謠歌辭中的聲辭
    小 結
   第八章 講 唱
    一、隋唐五代的講唱藝術
    l.俗講
    2.轉(zhuǎn)變
    3．唱詞
    4．說話
    二、佛教歌唱的音樂源流
    1．唄贊音樂和西域梵聲的輸入
    2．唱導和佛教音樂的部分漢化
    3．佛曲和中國佛教音樂系統(tǒng)的形成
    三、唐代佛教歌唱的音樂
    1．佛教講唱中的梵聲
    2．佛教講唱中的俗樂
    四、雜言講唱辭
    1．雜言俗講歌辭
    2．雜言佛教唱詞
    3．雜言民間唱詞
    4．關于《五更轉(zhuǎn)》和《十二時》
    5．關于“三三七七七”體
    小 結
    關于佛教音韻之學同漢語四聲說關系的一點討論
   第九章 隋代雜言歌辭概述
    一、南北文化融合形勢下的隋代音樂
    二、“近代曲辭”的興起
    三、隋雜言
    小 結
    關于隋代歌辭史料的一點討論
   第十章 結 論
   附 錄：敦煌舞譜校釋
   征引書目
   術語索引
   曲調(diào)名索引
   后 記