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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　多聲部民歌是我國(guó)各民族民歌中的重要組成部分，雖然幾乎遍布全國(guó)，早在30年代即已被發(fā)現(xiàn)，但當(dāng)時(shí)缺乏深入探索的條件，因而一直未被大家所注意。直到中華人民共和國(guó)成立之后，專業(yè)音樂工作者得到了深入各地群眾生活，特別是得到了深入各兄弟民族地區(qū)、有了和群眾共同生活的機(jī)會(huì)，對(duì)于存在于各種勞動(dòng)生產(chǎn)，日常生活，如婚嫁、交際、節(jié)日、祭祀，民間歌舞等場(chǎng)合群眾表演的多聲部民歌，有了較多的接觸和逐漸的深入了解，才開始被更多的人所注意，并且被一些對(duì)這種音樂現(xiàn)象感到濃厚興趣的音樂家進(jìn)行研究。自貴州《侗族大歌》出版以后的三十多年來，陸續(xù)出版了林區(qū)號(hào)子專集和各民族民歌集（其中包括了多聲部民歌），在各種音樂刊物上也陸續(xù)發(fā)表了許多研究各兄弟民族多聲部民歌的專題論文，但是還不曾有人對(duì)全國(guó)各民族人民創(chuàng)造的、有悠久歷史的多聲部民歌，從各個(gè)方面進(jìn)行綜合比較研究?？梢哉f對(duì)各民族的多聲部民歌進(jìn)行綜合比較研究，目前還是一個(gè)嶄新的課題、有待開發(fā)的莽原。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)多聲部民歌概論》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

序
上編緒論
一、概述
二、多聲部民歌的定義與基本特征
三、多聲部民歌的產(chǎn)生與發(fā)展
四、多聲部同歌的流傳與消亡
五、多聲部民歌的題材內(nèi)容與體裁形式
六、多聲部民歌與其他民間音樂和聯(lián)系
七、學(xué)習(xí),研究多聲部民歌的目的意義與基本方法
中編二十三個(gè)民族的多聲部民歌
一、漢族多聲部民歌
二、壯族多聲部民歌
三、布依族多聲部民歌
四、侗族多聲部民歌
五、毛南族多聲部民歌
六、仫佬多聲部民歌
七、彝族多聲部民歌
八、哈尼族多聲部民歌
九、傈傈族多聲部民歌
十、納西族多聲部民歌
十一、拉祜族多聲部民歌
十二、景頗族多聲部民歌
十三、羌族多聲部民歌
十四、藏族(阿爾麥人)多聲部民歌
十五、苗族多聲部民歌
十六、畬族多聲部民歌
[附錄]苗,侗,漢多聲部民歌
十七、瑤族多聲部民歌
十八、土家族多聲部民歌
十九、佤族多聲部民歌
二十、高山族多聲部民歌
二十一、蒙古族多聲部民歌
二十二、朝鮮族多聲部民歌
二十三、俄羅斯族多聲部民歌
下編多聲部民歌的音樂形式
一、多聲部民歌音樂形式的諸要素
二、多聲部民歌的演唱形式與演唱方法
三、多聲部民歌的聲部構(gòu)成
四、多聲部民歌的節(jié)拍,節(jié)奏形式
五、多聲部民歌的調(diào)式與調(diào)性
六、多聲部民歌的織體形式
七、多聲部民歌的和聲特點(diǎn)
八、多聲部民歌的曲式結(jié)
后記